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19世紀的晚清，報紙登陸中國，散文与新聞相結合的產物棗報告文學才開始孕育。鴉片戰爭之后，出現了第一批初具報告文學雛形的作品，但只是到了梁啟超的《戊戌政變記》才明顯具備了報告文學的基本特征。梁啟超之后，報告文學作品慢慢多了起來。 “五四”運動為中國的思想、文化帶來深刻的變革，報告文學在題材和思想內容上取得了巨大突破。冰心、瞿秋白、梁啟超、魯迅、柔石、謝冰瑩和文學研究會的諸作家都積极寫作報告文學。除堅持一貫的愛國主義精神的宣揚外，同情人民生活疾苦、揭露帝國主義和封建軍閥罪惡、尋求中國出路、贊揚蘇俄革命、表現北伐革命等思想內容更多地表現在他們的作品中。作者們多以親身經歷的事件為素材，作品的抒情性大為增強。到這時，作者們尚沒有文体的自覺性，“報告文學”這一名詞直到1930年才正式被引進。 1932年阿英選編的《上海事變与報告文學》是第一部以“報告文學”命名的作品集，對“報告文學”這一新興体裁的發展起到了積极的推動作用。 30年代初報告文學創作的主題是宣傳革命与抗日。在“左聯”的推動下，反映工農苦難生活的作品日益增多。此外，作家們的視野進一步擴大到社會其它各行業中。題材得以廣泛開拓的同時，報告文學在思想、技巧、文体等方面也日趨成熟。 30年代中后期，報告文學創作迎來了丰收的成熟時期。這主要表現在一批風格各异、形式多樣，在藝術性、思想性上都非常成熟的作品的集中問世。它們是夏衍的《包身工》、蕭乾的《流民圖》、宋之的的《1936年春在太原》、胡愈之的《莫斯科印象記》、林克多的《蘇聯見聞錄》、戈公振的《東北到庶聯》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》和《萍蹤憶語》、范長江的《中國的西北角》等。這一時期還誕生了一部大型報告文學集《中國的一日》。這部作品集除少數作家外，大多數作者是非文學工作者，但作品的質量卻不低，体現了報告文學的群眾性特點。 從抗戰爆發到建國前的12年里，連續不斷的戰爭和生活的劇變為報告文學提供了异常丰富的素材，使報告文學成為當時文學的主流。范長江的《蘆溝橋畔》系列戰地報告文學，丘東平的作品，大部分反映國民党軍隊的作戰情況，如《第七連棗記第七連連長丘俊談話》等描寫了正面戰場；碧野的《北方的原野》、姚雪垠的《戰地書簡》等再現了人民自發的抗日熱潮；肅乾的《血肉筑成的滇緬路》披露了鮮為人知的國際援助的滇緬路的修造情況；黃鋼的《開麥拉前的汪精衛》運用鏡頭語言，刻畫了大漢奸的內心世界；《上海一日》是淪陷后的上海奉獻的一部珍貴的報告文學集…… 中國共產党領導下的解放區的報告文學創作在這一時期取得了最高的成就。 解放區的報告文學首先是革命歷史的記錄。反映勞動人民中的先進人物、民族英雄，是解放區報告文學的另一特點。這些作品雖風格不同，但都充滿感情，描寫真切，其中周而复、華山、劉白羽、黃鋼等人的作品成就顯著。周而复的《諾爾曼·白求恩片斷》堪稱表現先進人物作品中的优秀代表。華山的戰爭題材作品多大筆勾勒，卻唱出一曲曲時代气息濃郁的戰斗凱歌。劉白羽關于東北戰場的報告文學，以強烈的新聞性和政治抒情色彩取胜。 解放后報告文學多以謳歌新社會、新生活、新人物、新事物為主要表現內容。抗美援朝曾是50年代最引人矚目的題材，涌現出許多影響巨大的作品，出現了報告文學的繁榮局面。 其后，報告文學同其他文學品种一樣，受到政治气候的干扰，走過了一段曲折的坎坷路，終于迎來了新時期的曙光。科學家、老一輩無產階級革命家、堅持真理的英雄這三類人物的撰寫，首先掀起了報告文學复興的熱潮。緊接著，風格各异的作家風起云涌，他們貼近生活，緊跟現實，追隨時代的腳步，不斷地拓展創作題材，開始了中國報告文學的新紀元，有影響的作品層出不窮： 黃宗英的《小木屋》、《大雁情》、《桔》等帶有強烈的批判意識；陳祖芬無論在思想上，還是在藝術手法上，都不斷追求，不斷出新；理由以文采見長，其“小說式”作品強調了他對報告文學藝術价值的重視；以儿童文學起家的柯岩，在報告文學創作中保持了她一貫的純真的童心；李延國以個性鮮明的人物形象詮釋他“禮贊這英雄的國土”的創作理想，代表作《在這片國土上》刻畫了引灤工程中的英雄群像；孟曉云頑強地不斷發出“愛”的呼喚；劉亞洲的軍事題材作品題材新穎，知識性、新聞性強，信息量大；為普通人樹碑立傳，而且比較成功的有李玲修、肖复興，前者以体育界、藝術界人物的閃光點為創作沖動，后者側重的則是通過普通人的遭際，揭示現實的隱憂；《二月逆流始末記》、《李宗仁歸來》、《將軍決戰豈止在戰場》等開啟了歷史題材紀實作品的先河……作家、作品之多可謂星光燦爛。 中國的建設速度飛快地發展著，報告文學這一緊貼現實的文學形式，也以堅實的步伐，不斷地邁向成熟。全景式報告文學、問題報告文學、學術与新聞以及与文學相融合的報告文學，使中國的報告文學不斷地掀起一個又一個高潮。 |
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