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當我小睡醒來的時候，發覺這輛小貨車正行走在河床的亂石堆里。我坐起來看窗外，只見干干的河床前，繞著一條泥巴路。 同去的朋友見我在后座撐起來，就說：“對不起，路這么顛，把你顛醒了。” 我問說：“我們在哪里？”他說在苗栗。 那一路，是由嘉義上來的，當天回台北。 我問這位朋友：“你的車子如果發不動了怎么辦？”那時天色近晚，微雨，微寒，而我們的車，正在涉過一片水塘又一片水塘。 “那個窯場，真的值得去看嗎？”說時我已累了。朋友很有把握的說：“去了就曉得。” 我們終于爬出了低地河床，進入一片如詩如畫的鄉間里去，那雨水，把一切給蒙上了輕紗。我完全醒了，貪心鬼似的把這景色給看到心里去，并不必舉照相机。 這儿是苗栗的鄉間，只不過距离台北那么一點點路，就連大地和空气，都是不同。 沿途中，朋友下車，去搬一只向農家買下的風鼓——用來打稻米的老農具。車子怎么樣也擠不下。我們淋著雨，一試再試，都沒有可能，在這种情形下，我的累，又發散了出來，對于那個要去的窯，也失去了盼望。 等到車子往山坡上開去，遠遠的鄉間被我們丟在背后，一條平滑的柏油路轉著山腰把我們往上升，那時，一片片朴素的灰瓦房這才落入眼前。大門處，寫著一個好大的牌子。入山的時候，一邊的路肩，交給了花壇和紅磚，一路上去，只見那人工的朴質，一种可喜的野趣，又帶著一絲人文背景，自成一個山庄。窯，就到了。 窯，造在山坡上，厂戶寬敞极了，四周全是架子。兩面大木窗，將鄉間景色，居高臨下的給占了下來，那些人，生活在畫里——做陶。 高高的厂房里，那份清靜，好似不在人間。一個老師傅坐著，正用泥巴做好大的花瓶，一個女孩子，在另一邊站著，她做小件的，在一個大台面上。 見到我們的去，年輕女孩把泥巴一推，含笑迎上來。她，畫里的女子，長長頭發，朴素的一條恤杉，一條長褲，脂粉不施，眉目間，清純得有如一片春天里寂靜的風景。 那個雨中的黃昏，就是閒靜兩字可得。 我們看了一下四周，好似苗栗一帶的民俗品都被這一家人收了來。大大的花壇，成排的石臼，看似漫不經心的散放在空地上，細心人輕輕觀察，也可知道主人的那份典雅之心。大窗下，可以坐人，那個叫做美華的女子，安詳的提來一壺水，開始泡老人茶。 是什么樣的人，躲在這儿做神仙呢？ 美華說，這個地方是她姐姐和姐夫的，說著說著，我們又去看了山區里的三合院。一個陳列室，全是木箱、木板地、木桌，這些東西的上面，放著一組一組的陶。 當美華關上陳列室時，看見了紅紅的兩副對聯：“也堪斬馬談方略，還是作陶看野花。” 我呆望著雨中的屋子和這兩句話，心里升出一絲感傷；那种，對自己的無力感。那种，放不下一切的紅塵之戀。那种，覺得自己不清爽的俗气，全部涌上心頭。 美華打開左廂的門給我看，里面是一間空房，她說：“你可以來，住在這里寫作。” 我想反問美華：人，一旦住到這种仙境里來時，難道還把寫作也帶上來嗎？ 那時，微雨打著池塘，池塘里，是蓮花。 沒敢停留太久，只想快快离去，生怕多留下去，那份常常存在的退隱之心又起。而我的父母，唯一舍不下的人，拿他們怎么辦？ 這种地方，如果躲在千里之外，也算了，如果确實知道，就在苗栗，有這么几個人，住在一個他們自造的仙境里——而我卻不能，這份悵，才叫一种真悵。 窯，靜得可以听見風過林梢，靜得一片茶葉都不浮起，靜得人和泥巴結合成一体，靜得不想說任何話。 美華戴上手套，拿了一個槌子，說要開窯給我們看，那是個燒木柴的窯，不是電窯。我說不必了，生怕火候不夠，早開了不好。美華一面打去封口處的磚，一面說：“燒了七天七夜了，正是打開的時候。” 看見她站得高高的，熟練的一槌一槌把紅磚打散。看著、看著，我第一次對自己說：“我羡慕她，我羡慕她，但愿這一刻，就變成她。世界上，再沒有一個人比她更美了。”一生承擔自己的命運，絕不隨便羡慕任何人，也不想做任何人，只有這一次，夢，落在一個做陶的女子身上去。那份對于泥土的愛啊，將人親得那么干干淨淨。 天色暗了，我的歸程向北。 美華問我要什么，沒有挑那些燒過的陶，走到架上，捧下一個待燒的白壇子——就要這份純白了。 “那你當心捧住哦！這不過還是泥巴，沒燒過，一碰就破了。”美華說。 我將這一個線條雅美极了的泥巴壇子用雙手輕輕捧住，放在膝蓋上。 回程時，出了小車禍。當！后面的車撞上來的時候，我整個身子往后仰去，而手的恣勢不變——抱著我的泥巴。 照片上這一個看上去好似素燒的壇子，是在那片桃源仙境里得來的。 那座窯，叫做“華陶窯”。 什么時候，才能夠丟開一切的一切，去做一個做陶看野花的人呢？如果真有那么一天，大概才算快樂和自由的開始吧。我不知道。 |
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