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導演在攝制組就像一個挑旗的大元帥，各种創作人員都聚集在你的旗下。導演是需要凝聚力的，是權力和主宰。但是，對于每一個導演來說，都有一個非常痛苦的過程一一一他們的這种權力被認可的過程，《無情的情人》是我的處女作，也是我第一次開始行使導演的權力。 在我的攝制組里，有化裝界赫赫有名的大范；有在北影首屈一指的老趙一一一而且老趙的脾气也是非常有名的，他曾經跟許多著名的導演都撂過挑子；還有許多北影厂和電影學院的人。 那個時候，如果說我多么有權威性，多么有凝聚力，都是瞎扯。包括后來才到組里的攝影師，他們對我都是抱著一种試試看的想法。但是，我党得，這個過程很快就消失了，我相信我的這种感覺是正确的。 雖然在導演的能力上，我很多情況下是邊學習邊打仗，但是，我相信我十几年積累的文學素質和藝術鑒賞力。我相信我能夠憑借自己的才華說服每一個人。在這一點上，首先要感謝的是那些老同志，像老趙、大范月斌……還有我的副導演陳證一一一若干年之后，他在我執導的《趟過男人河的女人》中扮演小木匠這個角色。他是劉曉慶在成都話劇團的好朋友。還有一個就是吳喜千。吳喜千是我很喜歡的一個老同志，他在那部戲里扮演多吉桑的父親。 若干年之后，他在我的長篇電視劇《趟過男人河的女人》里扮演過菊大爺。如今，他已經過世了，但我仍然忘不了他。 一九九六年冬天，我在哈爾濱拍電視劇《飄雪》的時候，因為在北京，《迎春花》還有几集的后期混錄沒有完成，我從外景地坐飛机回北京，在通往机場的路上，司机告訴我，“你知道嗎？吳喜千去世了。 當司机進一步證實了消息的准确性以后，我沉默了。在那一賜，我一直在想著吳喜千。從阿壩草原，到《趟過男人河的女人》，他的音容笑貌一直在我的腦海里縈繞著。回到北京，我要寫一篇文章來紀念他。我跟他還有很多很多的話要說呢！ 當年在阿壩，就是他第一個站出來支持我，就是他毫不客气地對劉曉慶說：“干別的你還可以，干導演你真的不行，比陳國軍差多了。” 還有以后的那么多歲月里，他一直關心我的婚事，一直說：“不管什么時候，只要你結婚，拍個電報，我一定來。而且，他還反复給我提著那個久久盤踞他心頭的愿望，試圖說服我…… 他就這樣走了，走得無影元息。 回到北京，當我把這個消息告訴朋友們的時候，他們都不相信。因此，在我們發唁電的時候，還特意打了長途電話給上海，證實事情确實是真的。 他就這么平常地沒有打一聲招呼就走了，只有他的朋友們會記住他。他的成就還沒有達到那种輝煌的境地，可是他卻走完了人生的路…… 有很多時候，只要一想起他，眼淚總是忍不住在我的眼眶里打轉。這個愛喝酒、愛發牢騷、愛吵吵嚷嚷的有著一副非常具有男性怎力的笑容的吳喜千，那個襟怀坦白、落落大方的吳喜千…… |
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