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与張賢亮的《邢老漢和狗的故事》的質朴、傳統的敘事風格迥异，鐵凝的《哦，香雪》6 則是一篇抒情意味濃厚的短篇小說，作品題目的感歎語調也提示和透露了這一點。《哦，香雪》是鐵凝的成名作，和大部分青年作家一樣，鐵凝也在這篇作品里傾注了相當多的抒情成分，作家特有的女性的細膩、敏感也突出了作品的抒情風格；但更重要的是時代思潮的影響，70年代末興起的個性解放和主情主義思潮，使這一時期的小說出現了一种抒情化的傾向。也就是說，這种抒情傾向是人道主義文學思潮在一個短篇小說中的感應，又是《哦，香雪》所敏銳感應時代精神的形式化体現。
小說以一個北方偏僻的小山村台儿庄為敘述和抒情背景，通過對香雪等一群鄉村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停一分鐘的火車給一向宁靜的山村生活帶來的波瀾，并由此抒發了优美而內涵丰富的情感。小說的情節十分簡單，而相對較多的景物描寫和心理描寫，使作品具有濃郁的抒情色彩。閉塞的台儿溝因為火車的經過而沒有了過去的宁靜，也扰亂了少女們的心，一方面是因為少女們天生的好奇心理，一方面是封閉的山寨對山外世界、對文明社會的向往之情，使她們每次都以极其隆重的方式──像過節一樣梳妝打扮，去迎接那列只停一分鐘的火車的到來。她們對山外的東西充滿了好奇：一個發卡、一塊手表、一只人造革的書包、一個帶磁鐵的塑料泡沫鉛筆盒……都會帶給她們熱烈的話題和美妙的遐想；在這好奇与向往的目光里，還融入了少女對未來生活個人夢想。鐵凝曾經說過，世上最純洁、美麗的情感就是少女的夢想。盡管它幼稚、縹緲，甚至可笑，盡管它也許是人性中最為軟弱的一部分，但同時也是最可寶貴的一种情感，作為美的對象，它可以洗滌人性中那些功利的、自私的、丑陋的部分，至少可以作為這些東西的反襯和對照。小說中香雪那洁如水晶的目光，那洁淨得仿佛一分鐘前才誕生的面孔，少女們那飄蕩在山谷里的天真爛漫的笑聲，還有少女鳳嬌對乘務員“北京話”的那种無私無邪的情感，都是少女世界的特有的美麗風景。小說重點寫了少女香雪的一段小小的歷險經歷：她在那停車一分鐘的間隙里，毅然踏進了火車，用積攢的四十個雞蛋，換來了一個向往已久的帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。為此，她甘愿被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多，膽子又小的山村少女來說，需要极大的勇气。作者還有意交代了香雪這一舉動的心理動力，那就是對山外文明的向往，對改變山村封閉落后、擺脫貧窮的迫切心情，還有山里姑娘的自愛自尊。
作者選取了一個類似于全知全能的敘述視角，把敘述者确立在城市人的位置上，但又具有敏感的心靈和寬厚的胸怀，對那個封閉的小山村，對那一群普普通通的山里少女投來同情、關愛的一瞥，在看似稚嫩可笑的心理律動中發掘時代思潮的波瀾。反映在小說的敘述結构上，作者并沒有以情節線索來安排敘述，而是根据情感抒發的內在邏輯，把一些情節片段加以組接。她极力在“一分鐘”里開掘，細致入微地描寫了香雪們對新生活的純真、熱切的向往和追求；將一些每天一分鐘里發生的事件以特定的方式加以精心的選擇、排列和敘述，最后以香雪換鉛筆盒的“冒險”為終結，尤其對香雪夜歸的情景做了濃墨重彩的渲染，使情感的抒發達到高潮，就如一支优美動人的小夜曲。
小說的情感基調是清新、婉麗、优美、純淨的，但并不意味著纖弱、單薄竿淺顯，相反它寄予了作者對時代現實的嚴峻思考：那純朴、淡遠的美果然是迷人的，令人不由自主地去欣賞和贊美，但它恰恰又是与貧窮和閉塞聯系在一起，在時代列車的呼嘯聲中，這种純朴迷人的美還能保留多久呢？香雪和她的伙伴們，連同整個台儿溝，在走向新時代的路途中，將會經歷怎樣的變故呢？80年代是一個對“現代化”充滿神秘与迷信的時代，一种新的二元對立的思維模式--現代化必然代表進步、文明和美好；反之，就是落后、封建和野蠻--，但敏銳的作家鐵凝卻從現代化（火車的象征）進入以前的人性淳朴的民間社會作出美輪美奐的贊美，這种深遠的意蘊，將會超越時空而發生永恒的魅力。
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轉自宇慧文學世界
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