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喜劇与相聲不同，它不全仗著“說”。可是，拙笨呆板的語言必使喜劇減色，不管劇情有多么好。喜劇的語言必須足以支持喜劇的人物与情節。這很不容易作到。 我試寫過喜劇，不大成功。在進行習寫喜劇的時候，我遇上許多困難。在這里，我只就個人的經驗談談喜劇語言的一些問題，不敢全面立論。 我們首先要注意到：知識分子的幽默与諷刺往往离不開掉書袋，把“莫名其妙”說成“莫名其土地堂”便覺得很俏皮。其實，這一點也不俏皮。挖苦人家把“李逵手使大斧”念作“李達手使大爹”便覺得諷刺的很夠味儿。其實，這只是挖苦人，一點也不高明。是的，自古以來，文人編的笑話，多半是“莫名其土地堂”之類的。真正的好笑話是人民的創作。文人會掉書袋，人民卻從生活中找到笑話的資料与語言。我們在聯歡會上說的好笑話多來自民間，而不來自文人編輯的什么笑話選集。文人編造的好笑話与好相聲并不多見，因為他們總是咬言咂字，耍弄字眼儿，既沒有丰富的生活，也不掌握活的語言。我們既須從人民生活中找到喜劇的素材，更須從人民口中學到活的語言。掉書袋至多只可偶一為之。老派文人愛掉書袋，新文人又或者難免耍學生腔，其病一也，都是生活不夠丰富，語言脫离了生活。秀才圈子里不會產生活潑明快的喜劇語言來。不要把喜劇語言只當作語言問題看待，語言与生活是分不開的。 喜劇最足以顯露作者的才華：隨机應變，見景生情，隨時拿出既明快又深刻的惊人之語來。這必須有丰富的生活作底子。生活不丰富，往往就磨豆腐似的，繞來繞去，求得幽默或諷刺的效果。那不會有好效果。喜劇的語言是要一碰就響的。拉鋸式的語言只能起催眠作用。 不要想起一句漂亮話來，就視同珍寶，非用上不可。喜劇的語言須密切配合人物与情節的發展。若是孤立地只珍惜一句話，而忘了人物与情節，不管那句話多么漂亮，也沒有什么好處。話到，人物到，情節到，才能夠起立竿見影的作用，或使全堂哄笑，或令四座點頭。在我修改劇本的時候，我不惜把很得意的句子刪去。情節有所更易，語言也得跟著改變。這須狠心割愛。 歇后語用在合适的地方不無作用，但切忌不管在什么地方，非用上不可。在我們日常生活中，歇后語的确有些用處。因此，适當地用在舞台上，也确是既俏皮又親切。可是，無論怎么說，歇后語總是借來的，不是我們創造的，用得不适當或太多，反倒露出我們只會抄襲，令人生厭。我看過一出話劇，其中的每個角色都愛說歇后語，倒仿佛是歇后語專家們在開會議。這應加以控制，勿使泛濫成災。 以前，我往往貪用土話，以為土話俏皮，可以增加喜劇气氛。自從推廣普通話運動開始，我逐漸減少土話的利用。多思索思索，普通話照樣能夠支持喜劇。語言本身并不分喜劇的与悲劇的兩類，只看我們怎么運用。 最忌低級趣味！為要逗笑，稍不留神，即趨下流。我們今天的喜劇應負有提高語言之責。風趣不是詬罵，逗笑不可一泄無余，失去含蓄。幽默不是亂開玩笑，諷刺也不是對人身的挖苦。假若悲劇的語言是月暈晴雷，風云不測，喜劇的語言便應似春曉歌聲，江山含笑。它使我們輕松愉快，崇高開朗，熱愛我們的語言！ 要寫好喜劇的語言很不容易，我們都須下一番苦功夫！ 載一九六一年一月三十日《文匯報》 |
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