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不管小說也好，戲劇也好，都不是事實的紀錄。比較起來，劇本更需要沖破真人真事的限制，因為一件事放在舞台上就必須适應舞台的條件，否則缺乏戲劇性。 我愿以《女店員》和《全家福》為例來說明。這兩出戲都不是怎么了不起的作品，缺點甚多。不過它們是我寫的，說起來容或親切一些。 在我搜集《女店員》的材料的時候，我就想到：假若此劇始終以商店為背景，恐怕就不易有戲。是呀，假若每場都安排在商店里，人們出來進去，你買蔥蒜，他要點心，可怎么演出戲來呢？所以我決定少用商店，而設法把家庭、公園等等都搬到台上來，以便既有變化，又容易演戲。對于人物，我也在商店之外，找出些男女老少，跟店員們拉上關系。這樣，人与人的關系复雜起來，矛盾也就多了一些。戲劇必須有矛盾。 在人与事之上，我還給安上一個總題——婦女解放。這樣一來，人与事盡管平凡，可是全劇卻有個崇高的理想，就是婦女的徹底解放。 《全家福》的資料很多，可都是獨立的：有的是儿子找媽媽，有的是妻子找丈夫……情節各异，互不相關。戲劇必須集中，不能零零散散如擺舊貨攤子。所以我就把几件本來是孤立的事情組織到一處，成為一個新的故事。這就加強了人与人的關系，有了更多更好的情節，也更能感動人。假若不這么辦，而抱定一件真人真事去寫，我勢必得從頭說起，描寫舊社會怎樣使人民妻离子散，到今天才得到團圓。這樣，既從舊社會寫起，我就無法叫新社會的人民警察一開場就露面儿，也許到戲已快結束才能出來。顯然，這樣介紹人物是不妥當的。還有：我若描寫舊社會的光景，我就必須把當時的惡霸、坏人等等寫了進去。這樣，人物既多，而且又容易有頭無尾，——誰能把有血債的惡霸留到今天呢！我決定不在這群坏東西們身上多費筆墨。戲一開場就寫今天的人与事。于是，人是今天的人，事是今天的事，顯著新鮮，且不拖泥帶水。全劇里沒有一個反面人物，這也是一种新的寫法。 由此可見，寫戲須先找矛盾与沖突，矛盾越尖銳，才越會有戲。戲劇不是平板地敘述，而是隨時發生矛盾，碰出火花來，令人動心，在最后解決了矛盾。 光知道一件事，不易寫成一本戲。我們要知道的很多，以便從容布置，把真事重新組織過，使故事富有戲劇性。人物也是如此，我們須用几個類似的人物創造出一個人來，使他的性格更加突出，生活經驗更加丰富。人与人的關系最重要。寫戲如用兵，把人調遷得适當，則能彼此呼應，互相支援，以少胜多。所有的劇中人都仿佛用一條線拴著，一個動則全動，這就有了戲。我們得到的資料是真實的，我們的任務便是如何給真實加工，使人与事更加深厚，彼此間的關系更加親密，以期具体而有力地說明真理。真實往往是零散的，我們須使之集中。真實中往往有金子，也有泥土，我們須取精去粕，詳加選擇与提煉。我們執筆寫戲，眼睛要老看著舞台。劇本是要放在舞台上去受考驗的。 載一九六○年《北京文藝》一月號 |
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