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陶璇卿君是一個潛心研究了二十多年的畫家，為藝術上的修養起見，去年才到這暗赭色的北京來的。到現在，就是有攜來的和新制的作品二十余种藏在他自己的臥室里，誰也沒有知道，——但自然除了几個他熟識的人們。 在那黯然埋藏著的作品中，卻滿顯出作者個人的主觀和情緒，尤可以看見他對于筆触，色采和趣味，是怎樣的盡力与經心，而且，作者是夙擅中國畫的，于是固有的東方情調，又自然而然地從作品中滲出，融成特別的丰神了，然而又并不由于故意的。 將來，會當更進于神化之域罷，但現在他已經要回去了。几個人惜其獨往獨來，因將那不多的作品，作一個小結构的短時期的展覽會，以供有意于此的人的一覽。但是，在京的點綴和离京的紀念，當然也都可以說得的罷。 一九二五年三月一六日，魯迅。 〔１〕本篇最初發表于一九二五年三月十八日《京報副刊》。陶元慶（１８９３—１９２９）字璇卿，浙江紹興人，美術家。曾任浙江台州第六中學、上海立達學園教員、杭州美術專科學校教授。他曾為魯迅著譯的《彷徨》、《墳》、《朝花夕拾》、《苦悶的象征》等設計封面。當時他在北京舉辦個人的西洋繪畫展覽會，魯迅為他寫了這篇序。 |
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