后一頁
前一頁
回目錄
性与恨


皮埃爾-羅貝爾·勒克萊爾

  邦維曼·托隆和未婚妻埃萊娜在汝拉山的一條路上被大雪封住了。他們在杰洛姆·斯泰納家里找到了庇護所。斯泰納和妻子及一個仆人雷蒙住在一座瑞士小木屋里。邦雅曼是個“吸血”作家,他從名著中抄襲片斷,然后把它們攪在一起。他向我們講了他的生活和与埃萊娜的愛情,那种色情一開始使我們大為震惊。“她把男人的身体當作是一塊荒地,在上面研究、開墾和除草。”
  馬蒂爾德·阿亞基是主宮醫院精神病科的住院實習醫生,對自己的工作毫無興趣。她跟我們進述了她的生活和与費迪南的愛情。費迪南“想當一個坏蛋……我們的房間成了性商店的倉庫”,他想教她成為一個女子同性戀者。
  這兩個平行的故事除了性与愛的体驗外,沒有別的關系。人們擔心帕斯卡爾·布呂克內會流于時髦,把性變成是一种嚴重缺乏浪漫靈感的東西。然而,多少保持平衡的雜技在此既非因靈感枯竭而作出的權宜之計,也非無目的耕作。因為在一個8月15日,這兩個毫無關系的人相遇了,盡管他們的故事風馬牛不相及。那天晚上,警察給馬蒂爾德帶來一個無證件的男人,他用面具蒙住臉,只露出兩只眼睛。他就是邦雅曼。此后,作者進入了正題,色情在此不再是一种附加的東西,而是一种基本素材,美、气惱、瘋狂的仇恨通過神奇的故事進入其中。
  斯泰納的瑞士小木屋一點也不比愛倫·坡筆下的場景遜色。木屋离瑞士邊境500米,二戰期間,抵抗組織曾使用過其地下系統。現在,這里住了一個扣押“罪人”的三人幫。“罪人”的罪惡,就是美。比如雷蒙綁架來的那個19歲的女孩,“精巧而迷人”。這個被監禁的女孩,直到變得又老又丑,甚至精神永遠受到創傷時才會被釋放出去,因為年輕也是這些失去理智的伸張正義者仇恨的目標之一。邦雅曼發現了這些可怕的事情后,杰洛姆給他帶來了妻子弗朗切西卡的一句話:“人的美貌是极不公正的東西……為什么他們漂亮而不是我們漂亮……美人們應該為她們犯下的罪行作出補償。”埃萊娜必須遭受囚犯應得的命運。不過,假如邦雅曼回到巴黎后,能抓住三名年輕漂亮的姑娘,把她們送到瑞士小木屋里,埃萊娜就能獲釋。邦雅曼把這种交易的秘密告訴了馬蒂爾德。馬蒂爾德被這個“青春的墳墓”迷住了,也許被吸引住了。
  布呂克內這個如此精巧的故事吸引了我們,但他沒有揭開結局。他巧妙地把我們從平庸的開篇帶入故事當中,奇幻的故事被他安排和策划得那么好,以至于我們在這個奇幻的故事中都看不到奇幻的東西,而作者卻分明以巴羅克的手法,揭示了某些人的仇恨与快樂,他們以摧毀生活中可能存在的美為己任。布呂克內才華橫溢,用這個“殺美”然而又是“正常公民”的二人幫創造了具有道德寓意的三個人物。在這些無節制地創造出來的人物后面,有一种殘酷的現實。人們經常悲歎法國小說視野太狹窄,缺乏想像力,老圍著自己打轉。布呂克內在此給我們以一個十分罕見但十分有力的反駁。而且,從文學的角度來看,非常美。
       譯自1997年第9期法國《文學雜志》

  ------------------
  小草掃校||中國讀書网獨家推出||http://gd.cnread.net
后一頁
前一頁
回目錄