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成名的希望——多么長久的深思、多么激動的熱忱、多么興奮的努力，一切全都起于這個特別微妙的幻想！它現在還是差不多所有那些生气勃勃的心胸里的誘惑力——鬼火般的幻想。尤其在青年人的心胸里，它帶著青春火焰般的甜蜜和芳香燃燒著。還有，最值得注意的，在名譽的陰影里，似乎有實質的本体——那些大人物投在世界上的深刻的、綺麗的幻象。看起來名譽所帶來的宁靜、榮華和恬适自滿——那种在海上、陸上都決得不到的成就的魅力——似乎是可以取得的。名譽分享到清晨的美麗与清新。它里邊有著玫瑰的芬芳、好緞子的柔和和青年面頰上的色澤。如果我們能在夢想著名譽的時候就成名，而不是在頭發染上了灰白色，臉上生出了標明過去奮斗的皺紋，眼睛由于多年的緊張、渴盼和絕望而弄得厭倦了的時候，那多么好啊！在壯年就橫跨世界；在愛和信念還富有朝气的時候，就飽受贊揚；在青春健康的時候，就感到青春和世上的熱愛——這是什么樣的夢想，純洁的陽光和月光合成的夢想。晴空中太陽吻過了的一息霧气，水波上反映出的月光，清醒的智力所回憶起的美夢——這就是名譽在青春時期的情形；這在往后是決不會如此的。 尤金的頭腦里這會儿就是給這樣一种幻象据有著。他看不清楚，為了他的努力，生活會給他帶來點什么。他想到，如果他的畫能夠挂在第五街的一家畫廊里，就象他在芝加哥看見布格羅的《維納斯》１那樣，由人們去觀賞，就象他去看時那樣——那對他就大可安慰、极其滿意了。如果他能夠畫點東西，被紐約市美術館買去，那末他就多少成了個第一流的人物，跟法國的柯羅２、杜比尼３和盧梭４并列，或是跟英國的透納５、瓦茨６和密雷７并列了。他們是他最仰慕的藝術大師。他認為這些人似乎具有一些他所沒有的東西，一种更精湛的技巧、一种對色調和性格更好的理解，以及一种對于生活里微妙精深的含意的感覺，這多少表現在他們的作品里。更多的經驗、更開闊的視野、更丰富的情感——這些東西似乎就表現在這儿陳列著的這些偉大的畫幅里，這使他自己稍許有點儿拿不准。只有《太陽晚報》的那篇評論堅定了他的信心，排除了所有失敗的思想。他是一位藝術家。 -------- １《維納斯》，法國畫家布格羅所畫的一幅油畫。 ２柯羅（1796—1875），法國風景畫家。 ３杜比尼（1817—1878），法國風景畫家。 ４盧梭（1812—1867），法國風景畫家。 ５透納（1775—1851），英國畫家。 ６瓦茨（1817—1904），英國畫家和雕塑家。 ７密雷（1829—1896），英國畫家。 他將過去畫的所有油畫都聚攏來——一總大約有二十六幅：江景、街景、夜生活的景致等等——仔細看了一遍，把開頭他只草草畫出的細節補好，這里添一點色澤增加強度，那里渲染一下濃淡，最后，仔細考慮了一番可能的結果以后，便著手尋找一個愿意供給他地方，而就生意眼上講，也樂意替他展出的畫廊。 尤金覺得自己的作品有點儿不成熟、有點儿草率——它們或許不夠吸引人，因為他所畫的都是工厂建筑，大平底船，拖輪，火車頭，純紅、純黃、純黑的高架鐵路；可是麥克休、都拉、斯邁特、芬奇小姐、克李斯蒂娜、《太陽晚報》、瑙瑪·惠特摩，全稱贊他的這些畫，至少也稱贊它們中的几幅。世界上不是對約翰·密雷爵士１所表現的那种典雅的美的形式与精神更感興趣嗎？人們不是喜歡羅塞蒂的《幸福的姑娘》２，而不愛看什么畫出來的街景嗎？他一直琢磨不定。在他成功的那一刻，當《太陽晚報》剛稱贊過他的畫之后，他對畫里可能有缺點的疑慮又悄然而來。世界希望看到這种玩意儿嗎？ 人們會買他的畫嗎？他有什么真正的价值嗎？ -------- １約翰·密雷，即英國畫家密雷，見前頁注７。 ２《幸福的姑娘》，英國詩人羅塞蒂所作的一首詩，出版于一八五○年。 “不，藝術家的心胸！”人們或許會回答，“并不比現在的任何一個其他的工作人員更有价值，也不差一點儿。照射在玉蜀黍上的陽光、輝映在姑娘們面頰上的晨曦、水面上的月光——這些東西有价值無价值，要看它們所吸引的是哪种心靈。別害怕。世界就是由夢想和夢想所帶來的美合成的。” 買賣古今名家藝術珍品的凱爾涅父子商行，座落在靠近二十八街的第五街上。它是市內數一數二的美術舖。凱爾涅商行櫥窗里的畫、他們那獨步一時的陳列室里的展覽品，以及他們的鑒定力所博得的公認，把藝術家和一般公眾的注意力整整抓住了三十年。從尤金來到紐約以后，他就极感興趣地注意著他們的展覽。他偶爾看見這一流派或那一流派的一幅最惊人的畫陳列在他們那堂皇的櫥窗里，并且還听到藝術家常常相當熱忱地品評著他們那儿的別的玩意儿。溫司羅普畫的印象派的第一幅杰作——在一陣傾瀉的春雨里的一叢白楊——就在這爿舖子的櫥窗里陳列過，它的筆法把尤金給迷住了。他在這儿見到大批奧布累·比耳斯雷１的頹廢派２作品，愛勒３的銀筆畫，羅丹４的惊人的雕刻和陶洛５的立体的斯堪的納維亞折衷派作品。這一家舖子和全世界各地的藝術界都有著密切的聯系，因為意大利、西班牙、瑞士和瑞典最近成名的藝術家，跟英國、德國和法國較受公認的作品，在這儿几乎同樣都可以得到及時的表現。凱爾涅商行是藝術鑒定家（就這個詞的最确切的意義來講）；雖然這一家的德籍創辦人多年前就去世了，可是他們的經營方法和鑒賞力卻從來沒有低落過。 -------- １奧布累·比耳斯雷（1872—1898），英國鋼筆畫家。 ２頹廢派，十九世紀末起于法國的一個藝術流派，特別著重纖巧的風格。 ３愛勒（1859—1927），法國藝術家。 ４羅丹（1840—1917），法國雕塑家。 ５陶洛（1847—1906），挪威畫家。 尤金那會儿并不知道，舉行一次由凱爾涅商行主辦的展覽會有多么困難，因為他們積壓有許多名藝術家交來的藝術品和要求展出的申請書。這些藝術家都是既愿意、又能夠出錢借用他們的場地与時間的。凱爾涅商行規定了一個价格，從來不折不扣，除非在難得出現的情況下，由于那個藝術家极有才華，极端貧窮，而舉行那樣一次展覽會又极為得當的話。租用他們一間展覽室十天，兩百塊錢都被認為是不很夠的。 尤金籌不出這么一筆錢來，可是在一月里的某一天，他一點儿不知道這种實際情況，帶了四張先后在《真理》上登過的畫便上凱爾涅先生的辦事處去，深信自己有點儿東西可以給他看看。惠特摩小姐曾經向他表示，亞柏哈德·桑要尤金去找他，不過尤金認為假如他要上哪儿去展出，他宁愿上凱爾涅商行。他要解釋給凱爾涅先生——如果是有這么個人的話，——听說他還有許多自己認為還可以的畫，它們更能表達出他對美國生活、對自己和自己的筆調工力不斷增長的理解。他怯生生地走了進去（雖然外表很神气），因為這次大膽的嘗試是叫他心頭忐忑不安的。 凱爾涅商行的駐美經理阿納托爾·查理先生是法國人，受的也是法國教育。他非常熟悉法國藝術的精神和歷史，以及世界其他各地的藝術傾向和趨勢。他被柏林總店派到這儿來，不僅因為他對英國藝術的習尚有著很全面的修養，還因為他會挑選那种引起注意、給這儿和海外的舖子帶來信譽和興隆的繪畫，同時因為他不論在哪儿都能夠結交有錢有勢的人，把种种有价值的畫賣掉——他有著一种訣竅或是磁力，能把那些喜歡好藝術品，并且愿意購買它的人吸引到他這儿來。他的主要業務當然是世界各地負有盛名的藝術家的油畫——當代名家的作品。憑著經驗，他知道什么玩意儿有銷路——在這儿、在法國、在英國、在德國。他深信，目前美國藝術實際上還沒有什么有价值的東西——當然不是用商業眼光看，不過用藝術眼光看，也沒有多少有价值的。除了英尼斯１、荷馬２、薩金特３、阿比４、惠斯勒５所畫的一些油畫外——他們的風格或多或少都是外國式的，或者不如說是世界性的，而不是美國式的——他認為美國的藝術精神還年輕、生硬、粗率。“這儿，他們似乎還沒有成長起來，”他對他的親密的朋友說。“他們畫小玩意儿很有气魄，但是他們似乎還不能把東西看成一個整体。我們在那些偉大的歐洲藝術家的油畫中見到的那种宇宙意味，我在這儿竟然一點儿都感覺不到。這儿他們是好插畫家，可是不是藝術家——什么緣故，我可說不上來。” -------- １英尼斯（1825—1894），美國風景畫家。 ２荷馬，見第一七六頁注１。 ３薩金特（1856—1925），美國畫家，久住在英國。 ４阿比（1852—1911），美國畫家，久住在英國。 ５惠斯勒（1834—1903），美國畫家，久住在英國。 阿納托爾·查理先生的英語講得非常流利。他是一個典型的所謂世故很深的人——洗煉、庄嚴、穿著整齊、思想保守、難得講上一、兩句話。批評家和熱中藝術的人經常跑到他這儿來，提出對這個、對那個藝術家的种种意見，可是他只抬起老于世故的眉毛，卷弄著高傲的口髭，捻著高度藝術性的山羊胡須，一面喊道：“呀！”“啊？”他老說他非常急于要尋找人材——有利可圖的人材——雖然有時（而且他總把兩手向外一擺、肩膀一聳來說明這一點。）凱爾涅商行并不反對替藝術做些力所能及的事——這全是為了藝術，一點儿沒有利潤的想法。“你們的藝術家在哪儿？”地老是這么問。“我瞧了又瞧。惠斯勒、阿比、英尼斯、薩金特——呀——他們是老前輩了，新人在哪儿？” “嗨，這一個”——批評家大概會堅持說。 “好、好，我去。我去瞧瞧。不過我覺得希望很少——很少、很少。” 在這种催逼之下，他經常出現在一個個工作室里——鑒定、批評。哎呀，他只選中了很少几個藝術家的作品來作公開展覽，通常總向他們收取很高的費用。 那天早晨，尤金注定要遇見的就是這個洗煉的、在藝術上很了不起的人。當他走進查理先生的那間布置豪華的辦公室時，查理先生站起身來。他坐在一張花梨木小辦公桌面前，點著一盞綠綢罩子的台燈。一眼看去，他就知道尤金是個藝術家——很可能是個有才具的，多半是生性敏感而易于激動的。他早就懂得，禮貌和圓通是不用費錢的，而就贏得一個藝術家的好感來講，這卻是第一要素。由一個穿制服的仆人帶進來的尤金的卡片和口信，已經說明了他來的緣由。在他走近的時候，查理先生揚起眉毛，表示他很想知道威特拉先生想找他做點儿什么。 “我帶來几張刊印出來的我的畫，想請您瞧瞧，”尤金用十分大膽的態度開口說。“我畫了好多幅，打算舉行一次展覽。我覺得您或許高興瞧瞧它們，希望您能替我展覽一下。我總共有二十六幅，并且——” “呀！您提的事情相當不好辦，”查理先生謹慎小心地回答。“我們目前排定了許多次展覽——即使不再考慮別的，也夠我們維持兩年了。對過去跟我們有來往的藝術家的義務，占去了我們一大部分時間。我們柏林和巴黎的分行訂下的契約，有時候把我們本地的展覽也給擠掉了。當然，有机會，我們向來是樂意舉辦有意思的展覽的。您知道我們的費用嗎？” “不知道，”尤金說，他覺得很奇怪，竟然還要什么費用。 “兩星期兩百塊。比這時間再短的展覽會我們是不接受的。” 尤金的臉沉了下來。他原以為會有一种絕對不同的接待的。不過既然他把刊印的畫帶來了，他還是解開皮包帶子，把它們拿了出來。 查理先生好奇地看著那几張畫。起先，他覺得東區人群的那一張很動人，可是看到第五街在暴風雪中的那一張，看見破舊的、肮髒的公共馬車由一群骨瘦毛長的馬拖著的時候，他的目光停住了，為它的气魄所吸引。他很喜歡描繪出來的漩渦般的大風雪。那條通常十分擁擠的通衢上的寂寥，路上行人那裹緊衣服、彎身蜷縮的神气，精細地畫出的飄落在窗檻和窗框上、門道里，以及公共馬車車窗上的一堆堆白雪，全都吸引住了他的注意力。 “挺工細有力，”他對尤金說，象一個批評家對另一個批評家所說的那樣，一面指著公共馬車一邊車窗上的一道白雪。一個人帽沿上的另一撮白雪，也引起了他的注意。“我都可以感覺到風勢了，”他加上一句。 尤金笑起來。 查理先生默不作聲地看著那張航行的拖輪在黑暗中駛上東河來的畫，拖輪后面還拉著兩條載貨的大平底船。他心里想，尤金的藝術畢竟只抓住了顯然戲劇性的玩意儿。它可不是色調以及分析生活的藝術作品，只是戲劇性的手法。他面前的這個家伙能夠看到生活中戲劇化的那一面。不過—— 他翻到最后一張畫，就是格里雷廣場在蒙蒙細雨里的那一張。尤金憑著自己藝術中的某种奧妙，恰到好處地描繪出了濺洒的雨水在各种電燈燈光下落到灰暗的石地上。他描繪出种种燈光的明暗，出差馬車的、高架電車的、商店櫥窗的、街燈的——用這种明暗烘托出人群和天空的黑影。這張的色澤顯然是非常精妙的。 “原畫有多大？”他沉思著問。 “差不多都是三十英寸長、四十英寸闊的。” 尤金從他的態度上看不出來他只是好奇呢，還是真感興趣。 “我想全是油畫吧。” “是的，全是。” “我得說您的畫畫得很不錯，”他審慎地說。“略嫌有點儿一貫不變地戲劇化，可是——” “這些印出來的畫——”尤金開口說，希望批評一下雜志上的畫，來喚起他對原畫的高超品質感覺興趣。 “是的，我明白，”查理先生打斷他，知道他要說的是什么話。“雜志上印得挺糟。不過它們還是可以很好地顯出原畫的精神來。您的工作室在哪儿？” “華盛頓廣場六十一號。” “我方才說過，”查理先生說下去，一面把地址寫在尤金的名片上，“展出的机會很少；我們的費用也相當高。我們打算展出的東西太多啦——必須展出的東西也太多。所以很難說什么時候情況許可——如果您有意思，我哪天或許先來看看您的原畫。” 尤金顯得很慌亂。兩百塊錢！兩百塊錢！他出得起嗎？這數目對他來說實在太大了。可是就按照這价錢，這家伙還不樂意把陳列室租給他呢。 “我挺樂意來，”查理先生看出他的心情后說，“如果您愿意的話。這是您要我做的。我們對于在這儿展出的玩意儿不得不小心。我們這儿可不象一所普通的展覽室。倘若您高興的話，哪天机會一來，我就給您寄張明信片，您就可以讓我知道我提出的日期是否沒有問題。我挺想瞧瞧您的這些風景畫。就這一种畫講，您的畫是很出色的作品。或許——沒有誰能說——一個机會或許會來的——一星期到十天，在別的玩意儿之間。” 尤金暗自歎了一口气。那末這些事情就是這樣辦的。這并不令人高興，不過他必須舉行一次畫展。如果非出不可的話，他可以出上兩百塊。在別地方舉行展覽就沒有多大价值了。他原想造成一個比這還好的印象的。 “希望您會來，”他最后沉思著說。“我很樂意使用這儿的場地，如果我能夠得著的話。您認為怎樣呢？” 查理先生揚起眉毛來。 “挺好，”他說，“我跟您通信聯系。” 尤金走了出去。 這种展覽的事多么糟糕，他心里想。他原想不付費用就可以在凱爾涅這儿舉辦一次展覽的，因為他們都給他的作品深深地打動了。現在，他們連他的畫都不要——還要收他兩百塊錢才能展出。這是一場大挫折——真叫人心灰意懶。 盡管這樣，他回家去的時候又想著，這會對他有好處的。批評家會討論他的作品的，就象他們討論別的藝術家的作品那樣。倘若最后他夢想著的、那樣細心籌划出來的這件事實現了的話，他們就得去看看他能夠畫出點什么來。他以前把在凱爾涅那儿舉行一次畫展，看成是在新興的藝術界應該達到的最后一件快事；現在他仿佛已經接近它了。它可能真會辦成的。這個人要看看他的其余的作品。他不反對來看看它們。這就是一場多么大的胜利啊！ ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 轉載請保留，謝謝！ |
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