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构思有關僵尸的電影劇本，細算下來應該是五年前的事，當時我先后擬好了“冇牙僵尸”“外國僵尸東游”兩個劇本，也算准這類型的黑色喜劇一定會大受觀眾歡迎，可惜導演監制同意了，出錢的老板卻大表疑惑，這其實也難怪，懂電影的老板原就不多，而那兩位老板這么巧就是不懂電影，對那兩位導演的信心又不大，种种原因影響下，這兩部僵尸電影終于胎死腹中。 之后過了兩年，我負責寶禾電影公司的創作組，反覆思量，還是要弄一部僵尸電影才甘心，于是花了三個多月的時間，弄出了“僵尸先生”這個電影劇本來，當時我曾經夸口，用任何的導演任何演員也沒有影響，但大哥大還是不放心，倒是曾志偉全力支持。 這個人絕無疑問是一個天才，也絕對分辨得出劇本的好坏，也就在他的策划下，終于出現了“僵尸先生”這部電影，但掀起僵尸電影的狂潮的，并不是“僵尸先生”，乃是事隔差不多有一年之后的另一部電影“僵尸番生”。 在台灣，前一部電影改名“停止呼吸”，后一部則改為“一見發財”，就這兩個片名看來，已看出制作人的品味，而水准亦可以分得出高低，我無意開罪任何人，只是兩個劇本都是出自我手，站在編劇的立場，有些話我是不應該說的，但事實到底是事實。 也就因為“僵尸番生”的太容易成功，令到港台部份的制片人以為原來就是如此簡單，于是一窩蜂的搶拍，有一個記錄，十七部僵尸電影同時赶拍，荒山野岭，大大小小的僵尸跳來跳去，最后甚至弄到台灣的電檢處下令禁止，凡影片中有僵尸跳的鏡頭一律要剪掉，根究是有一個小童學著僵尸跳，從高樓大廈之上跳下來，一命嗚呼。 由于粗制濫造的結果，僵尸電影的熱潮終于過去，部份觀眾在受騙后，望而止步。 我就在這個時候執導了一部僵尸電影“中國第一具僵尸”，既然是自己的東西，各方面准備工夫當然做到十足，而惊笑的密度也在“僵尸先生”与“僵尸番生”之上，但到底熱潮已過，再加上其他人為的因素，香港的票房不過不失，還好在賣埠方面總算令人滿意。 亦因為熱潮已過，制作人認為需要更改片名，于是這“中國第一具僵尸”連僵尸兩個字也不敢用，要另外改名“茅山學堂”。 由始至終我都是反對的，我贊成拿去中國兩個字，以“第一具僵尸”為片名，最低限度有一种气勢，也最低限度令觀眾有一份好奇心。 ——第一具僵尸到底是怎樣出現的？又是怎樣子？ 再說，這兩年我以撰寫僵尸電影的劇本揚名。僵尸可以說已成了我的招牌，觀眾相信也有一定的信心，就是這個人弄的僵尸電影必然有一定的水准。 連招牌也砸掉，這還有什么話說？所以有時候想起來，實在痛心。 有人說這是命運，類似的事件，也不是第一次的了，除了命運還有什么能夠解釋？ 但不管怎樣，我總算做到了一點，就此不再為任何人再撰寫這類劇本。 面對甘詞厚幣，能夠不動心，實在不容易，只是我這個人就只有這种牛脾气，當然亦可以說，對編劇這种工作我已經厭倦。 八年多，七十多個劇本，也許不算多，但相反也不少的了。 在這許多劇本中，近日整理下來，的确是黑色喜劇占多數，也無可否認，個人對這种令人又惊又笑的電影片种的确還有一份偏愛，也所以，難怪曾志偉在七年前便以“鬼王”笑稱。 這許多鬼鬼怪怪那儿來的資料，很多人都奇怪，無疑只憑空想、穿鑿附會是不可能的了，事實個人在這方面的資料收集已做了十多年，由讀書時期已開始，藏書的丰富可以說無人能及，有許多絕版書籍，現在根本不可能買到的了，這許多資料，再加上個人的胡思亂想，推而廣之，自然更加多姿多采。 回說到僵尸的記載書籍，中外都有不少，成因顯然是有些分別，也各有各的趣味，個人所撰寫的僵尸劇木事實已揉合了中外僵尸的特征与成因，可以說絕不真實，純粹以娛樂觀眾為主，當然也同時娛樂了自己，這也是個人搞電影一直以來的一點心愿，希望娛樂自己同時也娛樂觀眾。 電影原就不是真實的東西，小說也是的。 日前与前輩名作家高陽閒談，提及他的小說可讀性与趣味性极高，這位名作家笑說他是在寫小說，希望每一個讀者都看得懂，看得開心。 他這個論調已不是現在提出來，可惜有很多作家還是不懂，尤其是那些寫武俠小說的作家。 現在的武俠小說仍然有大部份還不是一般人能夠看得懂，不是招式，是文字，是小說中人的對白。 那种對白根本就不是一般讀者能夠明白的，但那些作家認為那個朝代應該說那种話，他們甚至忘記了自己對那個朝代的認識有多少。 現代的小說到底寫給現代人看的。 有時候我甚至有一股沖動，放棄白話文，用廣東方言俚語來寫小說。 我的劇本原就是用廣東方言俚語寫的，當然，這完全是因為在香港上映的版本是用廣東方言的關系，但只要你嘗試用廣東方言來寫東西，你便會發覺非獨精彩傳神，而且很富快感。 這相信會有机會。 又回說到僵尸，中國第一具僵尸到底在什么時候出現的，到現在我還未能肯定，相信也沒有人能夠肯定，有僵尸特征的東西實在太多，可以遠推到神話時代。 有關中國神話時代的記載無疑有不少，但既然名之為神話時代，有什么記載是可以相信的？ 幸好小說到底是小說。 ------------------ 熾天使書城 掃校 |
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