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一、替作者尋根 《燭影搖紅》的作者慕容美先生，在台、港武俠文壇上不是“等閒之輩”。 早在一九五九、六○年間，春雷惊蟄、大地复蘇之際，台灣的武林劍气也破土而出，直沖霄漢，于是風起云涌，各家英雄仗劍縱騎，競逐鹿鼎，終于蔚成台、港武林戰國百家爭雄的局面。 台北，是台灣人才薈萃之地，臥龍生、伴霞樓主、諸葛青云、司馬翎几位，此時固已儼然一方之雄，但聞風景從、應運而出的更是來自四面八方，像蕭逸，古如風、孫玉鑫、武陵樵子等人，也都奪州据縣，漸成气候。就在此同時，遠在南部的高雄，也崛起一家英雄，他就是本名王复古的慕容美。 一九三二年出生的王复古是江蘇無錫人。 無錫，素有“江蘇米倉”的美譽，不僅是道道地地的江南魚米之鄉，也是我國紡織工業的重鎮。 不僅此，無錫地處太湖之濱，不但具山川、庭園之胜，惠山的“泥娃娃”更是名聞遐邇。像這樣一處兼山川、人文秀美靈逸的地方，出几位文人墨客自然是“意料中事”了。 由于王先生遠在台灣南部，又任職公家的稅務机關，即使來台北，大部分時間不是和朋友品茗雅敘，就是和几位同道“手談”竟宵，故而他的生平就鮮為人知了。 不過從他生活中對“茶道”、棋道”、“書畫”的喜好，小說中“引經据典”的“旁征博引”來看，當是位涉獵廣博、風趣飄逸、江南才子型的雅人；而這位雅士，卻偏偏在財稅机關供職，倒是現實百態中滿有趣的事。 一九六○年初，他以“煙酒上人”的筆名，推出第一部作品《英雄淚》而踏入江湖，旋易名“慕容美”，以《黑白道》、《風云榜》二書“揚名立万”，与蕭逸、上官鼎等輩并駕齊驅，馳聘于武林疆場。 至一九八五年因中風輟筆，終于在一九九二年逝世，一生共寫了二十三四部小說。 二、《燭影搖紅》的成就与不足 在慕容美一生二十多部小說中，《燭影搖紅》應屬中后期的代表作。出場的人物雖然動員了武林“老少四代”，但故事并不复雜。 平靜的武林，尊天龍大俠藍公烈為泰山北斗。藍公烈以“天龍爪”、“龍鱗鏢”威鎮江湖。 但江湖風云詭譎多變，少林、武當、終南三派弟子忽遭人殺害，而凶器竟是“龍鱗鏢”，手法則是“天龍爪”以及天龍大俠享譽武林的“一元指”。 天龍門下的三徒慕品揚得少林弟子報訊，念存為師分憂，決心獨力偵查；獲致警訊之際，适天龍老人外出，而查事出之期，小師妹龍女籃家風恰又不在家；而諸多陰錯陽差的事件，使慕品揚擔心乃小師妹任性所為而間下的大禍；念及師門恩重，而恩師僅此獨女，為期事態不致擴大，并早日弭平，遂易容代天龍老人約見五派掌門；更因此約未克赶上恩師壽誕，詰問下，又有難言之隱，終于導致被逐出師門，但仍矢志追查真凶。 隨后，又連連傳出“云夢二老”、“天風老人”被害，接下來，白石先生的義奴、八指駝叟的愛徒又遭毒手，形成江湖巨變。 在這場巨變中，王鳳幫崛起武林，因而引出多位世外高人，也激起多年來的江湖舊日恩仇，并牽動了西域喇嘛僧，惊動了聞名喪膽的“九子魔母”，最后幸蒙息隱廬山的高人“牯老”親自重下匡廬，才得消弭這場武林浩劫。 而這場腥風血雨的巨變，肇因卻只是天龍大俠的元配——冷面仙子冷心韻，當年夫婦間一場誤會，憤而走上极端，另創五鳳幫以取代天龍堡，所以才嫁禍予天龍門。 而“九子魔母”之深入中土，也是為了天龍大俠少年時期与其愛女（當年武林“三美一枝花”的第一美女“一枝花”）的情怨而“興問罪之師”。 綜觀全書，其所要寫的“本事”并不复雜，但經作者“刻意”的經營、設計后，就“熱鬧紛紛”、“高潮迭起”了。 慕容美能在武林占有一席，當然不是幸致。在人物的塑造上，像天龍大俠領袖武林的威德、气概，龍門棋士古今同的風趣突梯，弄月老人的飄逸出塵，四海神丐及丐幫的重義輕生，冷面仙子冷心韻的孤傲剛愎，九千魔母的威猛，羞花、閉月、沉魚落雁三姬的妖艷狐媚，嚴尚性的貪婪荒淫以及“掌握陰陽”、“醫圣毒王”司徒求和“老毒物”司馬浮師兄弟之間的勾心斗角，無不寫得入木三分。即使“神龍見首不見尾”的匡廬高人“牯老”，寫來也是筆力万鈞。 而几位劍膽琴心的少年男女，如慕品揚的仁厚敬孝，小棋士趙冠的精靈古怪，龍女的任性刁鑽，凌波仙子、巫云絹、紅鳳的儿女情怀，刻畫都极細致，尤其寫那令鳳“黃元”，更是痴情得感人至深。 故事雖以“皆大歡喜”而“略帶遺憾”地收場，但作者對曾著力塑造的巫云絹、紅鳳的歸宿，未能清楚交代，而“牯老”對“黃元”不但器重、疼愛，甚至還有過口頭上的“承諾”；對妙手空空儿羅集也有允諾，結果卻“一走了之”，不免令人遺憾。 台、港武俠小說，雖曾營造出空前的風光和盛況，但它被學界重視、研討、評析，卻是近几年的事。 而學者、專家們，有的信奉西方理論，有的執著傳統觀點，評論文字雖多，仍是仁智互見。即以慕容美為例，《風云榜》是他早期的成名代表作，名評論家葉洪生先生就認為他博涉“文史掌故”，能“一空依傍，能近取譬”，而許為“迫至今世，除香港金庸天才高妙，能兼得雅、俗共賞之趣外，台灣唯有慕容美左右逢源，兩者兼擅，不讓金庸專美于前”。 葉先生尤其稱許慕容美者，是寫到書中涉及的名胜古跡，都能“引經据典”地寫出“山川形勢及歷史沿革”，并能适時、因人、因地引用古人詩詞賦章，來加深讀者的印象。 如以此為評析標准，則《燭影搖紅》也應屬上上之作，因為“書中人物”每到一地一處，作者都也“引經据典”考證一番，也借“書中人物”吟詠古人名句。 凡此，足以證明作者的确是“腹笥甚丰”，肚里裝滿了經、史、子、集，能夠“出口成章”。 事實也确實如此。試看第三十四章《警訊頻傳》里，葛品揚仿師父筆跡，代寫給冷心韻的那封信—— “……公烈自慚德薄能鮮，以致孤鴻北渡，勞燕東飛。中宵枕畔，半夜燈前， 壯怀未已，繞室長吁！人世几回傷往事，山形依舊枕寒流。夫人惊才絕代，愧我白 首須眉，念云出無心，合鏡有意，同裘恩愛，豈可忘怀？……” 這封信寫得不僅文筆雅清，情意更是真摯。放眼台、港武俠文壇，能揮洒這种驕驪雅文的還真找不出几位。 《燭影搖紅》中的人物，如慕品揚、龍門棋士古今同、小棋士趙冠、醫圣毒王司徒求、老毒物司馬浮、妙手空空儿羅集、巫云絹、藍家風、五鳳幫的“鳳”、“鷹”，几乎人人都精擅“易容”術。古時的易容術精致、神妙到什么程度姑且不論，但也絕不是人人都擅長，何況即使精于此道，但面對的皆非“泛泛之輩”的高人，又豈有看不穿的道理？ 武俠小說中的“易容”，偶一為之，尚具“神來之筆”的新奇，用濫了，反倒“不足為奇”了。 三、聯想到寫作上的兩個問題 （一）寫稿与寫書 台、港，尤其台灣，以筆者編副刊三十年的經驗，体會出武俠小說有“寫稿”、“寫書”的不同。 在報紙連載的，可稱為“寫稿”。由于報上每天要刊用一千多字，而几位名家又不可能“整部”寫完再送報社，多半都是逐日寫一篇。 這种寫作方式有其优點，就是在每天的千把字之內，必須弄點“小高潮”，賣點“小關子”，讓讀者“看了還想再看下去”。總括起來說，這种寫法优在“緊湊”，“廢話不能多”。 寫給出版社印書發行的，可名之謂“寫書”。 在武俠全盛期，“寫書”的作者，只需把“開頭”的第一章寫得“動人”、“緊湊”、“緊張”，就一定會被出版商接受，接受之后，作者就可盡情揮洒了。如果作者善于賣弄才華，或是喜歡“拖”一點，一段形容、解說就可能寫上一兩万字。 這一兩万字印在書里，翻上十頁八頁就過去了，而如果這本小說在報上連載就糟了。試想，一段冗長的描寫、解說，分成十天、半月一段一段地刊出，那還有什么“情節”和“高潮”？ 慕容美的《燭影搖紅》，總体上看，都能做到情節緊湊、懸念迭起、跌宕有致；當然，個別章節也有上述毛病，但唯其“個別”，故整部書仍可入“精品”之列。 （二）可以新，但不能太新 隨著天体的運行，什么都在變，武俠小說不僅作者在變，其實讀者也在變。 自有古龍的“新派武俠”之出，“新”就成了話題。 “新”指的比較廣泛，它包括了寫作文体、結构、技巧，涵容了思想、价值觀的表達以及遣詞、用字；而這些“新”必須能和諧地融入而不被排斥。如果寫“武松”，說他在“獅子樓”掏出左輪手槍，就新得离譜了。 在《燭影搖紅》第五章《靜雅山庄》里，有一段奇怪的描寫—— 巫云絹以手指在慕品揚膝蓋上畫了一個“？”，然后目注慕品揚，疑訝而迫切 地等候回答。 現代的讀者，任何人都能了解“？”是“問號”，但慕品揚的時代，絕不會有人懂得使用這個“？”。您說是嗎？ 看完《燭影搖紅》，發現了一點關連到寫作上的問題，一并寫出來供參考。 胡正群 ------------------ 舊雨樓·至尊武俠獨家推出 |
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