|
|
| 後一頁 前一頁 回目錄 |
《啊！》榮獲1977∼1980年全國優秀中篇小說獎，表明了馮驥才在從寫「社會問題」到「寫人生」的現實主義創作道路上新嘗試的成功。 馮驥才的創作，是從「社會問題」起家的，這就使他一開始便走上了直面現實的現實主義的創作道路。但他不滿足於光用現實主義的傳統方法來反映和描繪現實，而努力嘗試著將現代主義各派的一些有益的東西融合於現實主義之中。他認為「小說觀念的變革是文學發展的必然。」（《小說觀念要變》）「小說演變到本世紀以來，一部分作家則更注重自己個人的角度。常常借助主人公的聯想、思維、意識、情緒活動，展開人物的內心天地。大千世界也通過這面帶有主觀色彩的內心鏡子反映出來。」（《傲徠峰的啟示》） 由此，馮驥才的小說有一個明顯的特點，「就是他非常重視人物的心理刻畫，或者說是心靈探索。他對筆下的人物（大都是知識分子）的心靈有著真知灼見，而且善於為我們揭示它的矛盾，它的變化，它的奧秘。從這心靈的窗口，透視人生和社會。這種從『主觀』角度寫世界的方法，也可以說是『心理現實主義』的創作方法」。（馬威語） 《啊！》這篇小說在反映史無前例的大動亂時，就另避蹊徑，沒有大寫特寫漫延全國各地的激烈的「清隊」運動，也沒有一一羅列人們所遭受的種種苦難，而是把筆伸入到人物的心靈世界，通過接信——回信——丟信——挨斗——得信這一條戲劇性的情節線，一步一步展現出吳仲義的心理活動和變化過程，恐懼，矛盾，絕望，愧疚，但然，自欺欺人……將吳仲義隱蔽、變化的心靈世界生動地呈現在讀者眼前，給人留下強烈的印象。「凡是讀過這部作品的人，都不能不被作者對他筆下的主人公內心活動的深刻理解和準確把握所折服。馮驥才手中的那支筆恰如一架心電圖測試器上的指示針，作品中性格軟弱的吳仲義那隱蔽的、瞬間的、變化的心理活動，及至每一陣輕微的情緒顫抖，都莫不被轉換成一幅幅清晰的圖像。 這篇作品的不同凡響之處，也就是它區別於同類題材作品特定的突出特點，是寫足寫透了一個怯懦、善良的知識分子在那特定年代和身不由己的環境中的恐怖心理，也就是說真實而典型地寫出了人物的『心理現實』，發掘了人物行為在心理上的原因，記錄了人物的內心生活史。故事情節雖然是虛構的，但從時代氣氛、人物情緒、人與人之間的互相感覺上，都是極其真實的，也是獨特的，給人一種身臨其境的感受。」（馬威語） 作品通過對吳仲義心理活動的描寫，深刻地揭示出在非正常的社會環境中人物心靈的扭曲和畸形。最突出的表現在吳仲義被迫揭發哥哥之後，「心裡邊曾擁滿深深的內疚和悔恨。他想到，他的出賣會使兄嫂重新蒙受苦難時，甚至想自殺……而現在，賈大真說，哥哥也寫了大量揭發他的材料。他反而引以為安慰。雖然他從賈大真的訊問他的話裡，聽不出有多少哥哥揭發他的內容。他卻極力想哥哥這樣做了。彷彿這樣一來，就可以抵消他出賣手足、不可饒恕的罪過。」馮驥才著力發掘這種令人深思的心靈矛盾，從吳仲義的靈魂所遭受的恐懼、逼迫等無情戕害，控訴十年浩劫給人民帶來的深重災難，譴責批判了「極左路線」，熱情地呼喚生活的春天。具有震撼和喚醒人們心靈的作用。 （穆言） |
後一頁 前一頁 回目錄 |
|
|