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04

　　忍至十一點，「悶子」還未逗完。超過招待所規定的作息時間整整一個小時了，我認為我的涵養是夠可以的。第二次起身下床，在那扇門上重重敲了幾下，以示警告。
　　「敲他媽什麼敲！」那面咒罵了一句，聽得出來是「童星」的聲音。
　　我按捺著性子，隔門道：「請你們小聲一點行不行？我接連十幾天沒睡好覺了，照顧照顧。」
　　那面靜了一會兒，忽然竟齊唱起「小小竹排」來。分明不予「照顧」。
　　我披上大衣，走出自己的房間，推開隔壁房間的門，厲聲質問：「太不自覺了吧？」
　　那童星說：「管得著嗎？這又不是你家！」他看去已有十四五歲了，個子已長得挺高，穿軍裝，「一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊」。大眼睛，圓臉盤。有二男三女演員和幾個孩子在那屋裡。
　　我說：「不是管你們，是求你們。招待所有規定，超過十點不得喧嘩，影響其他住客睡眠。」
　　其實我的話是說給那二三男女演員的。我想，「童星」們不懂事，你們也不懂事麼？
　　那童星說：「我們不知道有什麼規定，沒人告訴我們。」我指著牆說：「每個房間裡都貼著，你們自己好好看。」他說：「眼睛不好，看不清。」
　　這孩子是在電影圈裡被寵愛壞了，顯然也沒受到多少好影響。那種自我感覺真是優越得很，儼然以為自己是天字第一號的「大明星」呢！
　　我只好將貼在牆上的「住宿須知」念了一遍，轉身離去。
　　我剛出門，就聽他說：「唱！有什麼了不起！」我復走進房間，怒問：「你剛才說什麼？」
　　他說：「你看你那德性！你當我怕你呀！」
　　這孩子簡直是在逼我粗暴。
　　我揮手打了他一記耳光。
　　他叫起來：「你敢打解放軍？」
　　我從他頭上一把抓下軍帽，扔在地上，又打了他一記耳光，說：「打的就是你這個解放軍！再唱啊！」他捂著臉不作聲了。
　　那幾個小演員愣愣地瞪大了眼睛瞧著我。
　　那二三男女演員不尷不尬地開口了：「哎，你怎麼動手打人呀？」
　　「有理講理嘛！」
　　我說：「剛才對你們還不夠講理嗎？」哼了一聲，走回自己的房間，躺下獨自氣得不行。
　　第二天，導演找到編輯部來了，向我們的一位副主任告了我一狀。「童星」罷演了，「生病」了。
　　副主任讓人把我叫到她的辦公室，當著導演的面兒說：「這就是我們小梁。你一定弄錯了，我們小梁怎麼會動手打人呢？你看他這副文質彬彬的樣兒，只有挨打的份兒！……」我老老實實承認：「是我。」
　　副主任研究地瞧了我半天，疑問：「你是跟他鬧著玩吧？」我臉紅了，回答：「鬧著玩。」
　　副主任說：「我猜想你也肯定是跟他鬧著玩嘛！你這麼老實的青年怎麼會打人耳光呢！小演員也太嬌氣了！」接著當我的面，向導演誇獎我如何如何的穩重老實。還讓導演回去對「童星」嚴格要求，加強教育。又說：「小小一個孩子演員，竟敢裝病罷演，太張狂了！」
　　「頭三腳」給人的印象如此重要！母親的教誨真是偉大！
　　從那以後，我就再沒見過那童星。然而這件事，卻經常回憶起。因為它使我想到，人是否都具有欺弱畏強的某種本性？那童星當時固然令人著實可惱，我打了他兩記耳光也算不得就是怎樣地欺負了他。他若他不是比我小近一半年齡呢？而是一個身魁力大的人呢？就是可著嗓子嚎個通宵達旦，我恐怕也是不敢先動手的。就是反過來他打我兩記耳光，我恐怕也只有挨了的份兒。如此分析起來，我又似乎是有點：「欺負小孩」了。而我若非我，是個滿臉橫肉的彪形大漢，吼一句：「別他媽的亂吵吵亂嚷，惹急了老子扭斷你們脖子！」估計小小年齡的「少年」也斷不敢對我那般無禮。看來「非禮勿動」，老祖宗的遺訓只有成為全民族的德行，才會人人都不失「君子風範」！
　　某一年出差，在外地小報上看到一條消息——他因觸犯法律，被判徒刑。看了挺難過。心想好端端一個孩子，尚未「童星」而「明星」，不是整個兒毀了麼？
　　前不久又從一份什麼電影報上看到一條有關他的報道，說是到某學校學習了幾年，拿到了畢業文憑，目前正參加一部影片的拍攝。還登有他的照片，仍穿軍裝。才知所謂「判刑」一說，純屬公開販賣的謠言。某些小報也真正可惡，居然還在聳人聽聞的謠言之下印上「本報記者」字樣！獲得了一次學習機會，拿到了畢業文憑，我挺為他高興，希望他能成為一名真正的演員。
　　我在北影作了兩年外稿編輯。每月看五十餘個劇本，有時還多。大概總共看了一千五百左右個外稿劇本，卻一個也沒有扶植成功過。從粉碎「四人幫」至今，寄到北影外稿組的劇本，絕不下六七萬之多。經過扶植最後拍攝或發表了的，不超過五個。所以我真希望許許多多在業餘創作電影劇本的人，還是量力而行，莫如將創作電影劇本的興趣轉移到看電影方面去。
　　兩年來我沒有扶植成功一個外稿劇本，但我自以為曾是一個很負責任的外稿編輯。從一千五百多個外稿中，我「慧眼識珠」，發現了張辛欣的電影創作才華，這無論如何是值得驕傲一下的事兒。
　　那天沒吃午飯。一覺醒來，睡迷糊了，還以為是個早晨呢。看看手錶，才知是下午。懶得起來，想起書包裡還帶回個不知什麼鳥「劇本」，乾脆躺著處理了吧！便掏出來側頭看。一看就沒放下。一口氣看完了。
　　稿紙相當乾淨，字跡很是工整。看得出作者是個對待創作極認真嚴肅的人。這一點先博得了我三分好感。
　　劇本的名字我已記不清楚。風格是屬於較現代派的。明顯看得出受蘇聯電影文學劇本《禮節性的訪問》影響很大，過去時，現在時，未來時交叉閃現，劇中有劇，男女主人公是雙重身份的劇中人。在一九七八年的北影，電影觀念不像如今這麼更新，這麼解放。所以我斷定這樣的劇本，是既不能拍攝也不能發表的。
　　但我又不能不承認，這是我所看過的一千多個外稿中，最好的一個。一個真正的電影劇本。一千多個中發現了這麼一個，我認為我那一千多個不算白看。
　　劇本對於電影藝術的特點體現得頻有匠心。
　　我再也躺不住，爬起來，匆匆穿上衣服，又去到了辦公室。劇本未寫作者的姓名和通訊地址，我迫不及待地想從信封上瞭解到。
　　老王問我：「怎麼又來了？」
　　我說：「發現了一個好劇本！」
　　老王一笑：「好劇本會寄到外稿組？」
　　我也顧不上回答，找到信封一看——北醫三院團委——張辛欣。
　　北醫三院離北影很近，而且是北影的「合同醫院」。我便決定給作者寫封信，邀「他」星期天到北影來面談，意在結識個文學朋友。我那時在北京一個文學朋友也不認識，常感到無人交談的寂寞。
　　寫信前還研究了半天。張辛欣——怎麼也沒有女人味，字跡也頗似男人筆劃，斷它是「他」而非「她」。
　　二十九歲時的我，將自己束縛得多麼緊固啊！未經組長允許，倘若是將一位女作者在整個主樓無人的情況之下邀到辦公室交談，又倘若不但是位女作者，還是個姑娘，那豈非會引起「瓜田李下」之嫌？誰知你們交談的是劇本還是什麼？外稿組當時有規定，不經組長同意，編輯是不得隨意邀作者面談的。
　　星期天，買了兩盒帶過濾嘴的「牡丹」，買了一包五香瓜子，一包茉莉花茶，比我信中約定的時間提前半小時來到辦公室。可見我是多麼心誠之至！
　　剛到約定時間，安安靜靜的走廊裡便傳來了腳步聲。我暗想，這作者可真是個時間觀念強的人。
　　我才站起，「他」已敲門。
　　開門，大詫——是一個「她」。個子不高，圓臉，眼鏡，短髮。翻領銀灰女青年衫，銀灰褲子，接近銀灰的藍色刷得靠白了的膠鞋。一身銀灰。若伸展雙臂，如同降落在我的辦公室門前一架微型「安二」。那張臉不太容易判斷出實際年齡。說十八九不顯大，說二十四五不顯小。表情是矜持的，流露著不是我來求你，是你「請」我來我才來的意味。互通姓名，果然便是張辛欣。我沒料到她是個女的，大概她也沒料到我是個「初出茅廬」的小編輯。我訝然，她掃興。我的訝然掩飾著，她的掃興卻當「見面禮」全盤「贈」給我。「請」得「神」臨，就得敬著。
　　引進。矜持地進來。
　　讓座。矜持地坐下。
　　矜持得反倒令我十分拘束。
　　請茶。
　　說：「不渴。」
　　請嗑瓜子。
　　說：「牙疼。」
　　猶豫了一下，請吸煙。
　　說：「你慇勤過分了。」
　　我搓著手，像考生接受面試一樣，有幾分緊張地同她談劇本。
　　沒談幾句，便被她打斷，問：「要拍？」
　　我說：「不拍。」
　　問：「要發表？」
　　我說：「不發表。」
　　怫然站起，大聲道：「也不拍攝，也不發表，邀我來幹什麼？」
　　我不知所措，交個文學朋友的目的，怎麼能當她面說出口？
　　「我早就知道，沒有名人推薦，沒有後門方便，像我這樣的，要在你們北影上一部電影，不過是癡心妄想！」她憤憤地說，從我手中奪去劇本，塞入自己的書包，也不告辭，拔腳便走。
　　我一時坐在那裡發懵。
　　忽而想起母親的另一條教誨——凡事要善始善終，就追出去送行。
　　她在前邊走。我在後邊跟。
　　她不回頭，走的很快。
　　我也不趕上，保持一段「送」的最佳距離。
　　相跟著走過走廊，走下樓梯，走出主樓，走到廠院內。她猝然回頭瞪視我：「你跟著我幹什麼？！」
　　我訥訥回答：「禮節性的送行。」
　　她火了：「少來這一套！」轉身加快腳步，揚長而去。
　　我呆立了一會兒，沒趣地回到辦公室，心裡這個氣呀！茶水，潑了。
　　五香瓜子，扔進紙簍。想了想，又撿出來，自己花錢買的東西，犯不著為如此不識好歹的「小子」扔掉。留著自己嗑！
　　坐在椅子上，看著她寄劇本的大信封，越看越來氣。忍不住從筆筒中抽出一管大毫毛筆，飽蘸了紅墨水，就在「張辛欣」三字上惡狠狠地劃了個「×」，判處了她的「死刑」。暗暗發誓：今後只要是這個「小子」寄來的劇本，落我手中，一個字也不看！來一個退一個！……後來，翻《北京文學》，見有她的一篇小說發表其上，讀了半頁，一句：「平庸！」不再看，心中卻未免有點妒嫉。那時我剛在《中國青年報》上發表了一篇不足千字的「豆腐塊」，還不敢嚮往能在《北京文學》上發表小說。
　　再後來，北大荒知青朋友肖復興、陸星兒、曹鴻翔，同榜考入中央戲劇學院，開始與我來往，每每談及導演系有個張辛欣，這般那般的。
　　我問什麼樣的一個「張辛欣」。
　　他們就對我描繪。
　　證實竟是與我打過交道的「那一個」。
　　心中不禁暗暗羨佩：「小子」果有真才實學！不簡單！但又很希望「這一個」並非「那一個」。她考入中央戲劇學院也使我妒嫉，有點「工農兵學員」心理。
　　再後來，《在同一地平線上》發表，文壇矚目，「張辛欣」三字聲譽鵲起。
　　找來那篇佳作拜讀。讀罷心悵悵然，妒嫉卻消除了。對有才華的人，妒嫉是愚蠢的。所悵悵然者，自己尚無進取耳。
　　那時安憶也已揚名。記不清是某月份內了，竟在各刊幾乎同時有六篇小說發表！
　　現在回想起來，安憶、辛欣兩位青年女作家當初「異軍突起」的創作開端，對我促進很大。丫頭們能是，男兒何不能是？！遂更少玩樂，發奮讀書，勤勉寫作。
　　《這是一片神奇的土地》獲獎，聽到些溢美之詞，多少有些飄飄然起來。領獎期間，安憶對我說：「曉聲，你那篇小說我認真看了。你是中篇結構，短篇寫法。因此前半部從容，後半部拘謹。」
　　我本期望也從她口中聽到一些溢美之詞，未想到她卻兜頭潑了我一盆冷水。
　　我便有些不悅，高傲地笑笑，不予回答。
　　回到自己的房間，情不自禁地拿起刊物，重看自己的第一篇獲獎小說，暗自承認，安憶對它的評價是公正的。
　　在文學朋友中，安憶從未對我說過言不由衷的話。一句也未說過。
　　安憶是坦誠的，起碼對我是這樣。
　　安憶，謝謝你。
　　比起來，倒是茹志鵑老師比安憶對我更「揚長避短」一些。
　　在第四屆作協代表大會上，茹志鵑老師一見我，第一句話便是：「《父親》我看了，寫的很質樸，很好。」還頗嚴肅地指責我：「它是為我們寫的，怎麼後來你又給了《人民文學》？」
　　《父親》原本確是為《上海文學》寫的，因「債台高築」，不得不「拆東牆補西牆」。
　　今年五月去上海，到茹志鵑老師家去看望她，她又對我說，《父親》是篇成功之作。
　　安憶在旁聽了，淡淡地道：「媽媽，你別總說他愛聽的話。我看父親責備兒子為什麼不要求入黨那一段，就直露了些。」茹志鵑老師說：「你總挑別人作品的毛病，就不怕別人認為你驕傲？」
　　安憶說：「曉聲是自己人啊！我也希望他經常從我的作品中挑毛病。」又問我，「我挑的毛病，你承認嗎？」我說：「承認。」
　　她笑了。
　　茹志鵑老師也笑了……《今夜有暴風雪》發表後，中央戲劇學院的三位北大荒知青朋友都與我交談過它的得失。
　　我對每一位都這樣問：「張辛欣看過沒有？」
　　他們都說看過。
　　我又問：「她怎麼評價？」
　　他們都說：「辛欣挺喜歡這一篇的。」
　　還問：「真的？」
　　答：「當然。」
　　相信了，也增加了一點寫作的自信。
　　我對自己的作品，常常像一隻母雞孵出了一隻小鴨子，懷疑是「怪物」。聽到我所敬重的文學朋友們的評價，是我求之不得的。
　　「清除精神污染」階段，《青春》叢刊副主編李紀同志來京組稿，找到我，要求我帶他去找辛欣。
　　我問：「辛欣眼下日子不好過，幾家刊物將要發表的稿子都被抽下來了，你敢發她的作品？」
　　老李說：「怕什麼？對張辛欣今天批得有沒有道理，公正不公正，還需明天作結論呢！」
　　我說：「你有這種氣魄就好！我帶你去！」
　　已經晚上八點多了，天很冷，我們到了戲劇學院，九點多了。
　　辛欣不在，她同宿舍的一位同學告訴我們，她看什麼戲去了。
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