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《詩刊》派是新詩界最有貢獻的一個文藝集團。徐志摩、聞一多是這派中間的一雙柱石，此外則有朱湘、孫大雨、饒孟侃、蹇先艾、劉夢葦及少年詩人陳夢家、方瑋德等人。朱湘於1922年發表《夏天》，那是一本極薄的詩集，裡面頗少成熟的作品。但他秀麗清雅的詩筆已表現出一個特異的作風。1927年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有驚人的進步。但說也奇怪，《草莽集》的藝術不但遠勝五四前後的康白情、俞平伯、汪靜之……等人的詩集，即比之在新詩界負有盛名的郭沫若的《女神》亦無多讓，而文藝界對之竟未如何注意，頗教我們驚奇。或謂詩人不善自己標榜，所以如此。只看新詩做到最高標準的聞一多的《死水》還以寂寞狀況存在，別說《草莽集》了。我說這固是一部分的原因，而最大原因則以《草莽集》出版過遲。五四運動後我們對新詩抱著異常的好奇心與期待的願望，所以有許多草率的作品，竟獲得讀者熱烈的歡迎，而《草莽集》則在讀者對新詩冷落的時期出版的，一個孩子不能在父母渴望子息的時候誕生，哪怕是天上石麟也不能得如何鍾愛了。 《草莽集》雖沒有徐志摩那樣橫恣的天才，也沒有聞一多那樣深沉的風格，但技巧之熟練，表現之細膩，丰神之秀麗，氣韻之嫻雅，也曾使它成為一本不平常的詩集。朱湘詩的特點： 一、善於融化舊詩詞 舊詩詞的文詞、格調、意思他都能隨意取用而且安排得非常之好。他這一點很像北宋詞人中之周邦彥。劉潛夫云：「美成頗偷古句。」陳質齋云：「美成詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成。」張叔夏云：「美成負一代詞名，所作之詞渾厚和雅，善於融化詩句。」 所以偷呀，剽竊呀都不要緊，只看他能否融化。朱湘的《落日》：「蒼涼呀，大漠的落日，筆直的煙連著雲，人死了戰馬悲鳴，北風起驅走著砂石。」 用王維「大漠孤煙直，長河落日圓。」 漢樂府「梟騎格鬥死，怒馬徘徊鳴。」 岑參的「輪台九月風夜吼，一川碎石大如斗，隨風滿地石亂走。」 《熱情》：「我們發出流星的白羽箭，射死醜的蟾蜍，惡的天狗，我們揮彗星的筱帚掃除，拿南箕撮去一切污朽……我們把九個太陽都掛起，我們拿北斗酌天河的水……」 使我們恍惚想到《楚辭九歌》的「青雲衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼，操余弧兮反淪降，援北斗兮酌桂漿。」以及《詩經·小雅》「維南有箕，不可簸揚；維北有鬥，不可以挹酒漿。」 以及盧仝《月蝕詩》中的一切。不過這首詩比上首已大有變化了——以上屬詞的方面。 《催妝曲》：「畫眉在杏枝上歌，畫眉人不起是因何？遠峰尖滴著新黛，正好蘸來描畫雙蛾……起呀！趁草際珠垂，春鶯兒銜了額黃歸。」 《採蓮曲》的「日落，微波，金絲閃動過小河……溪間，採蓮，水珠滑走過荷錢……」 都像舊詞的調子。《昭君出塞》：「琵琶呀伴我的琵琶，記得當初被選入京華，常對著南天悲吒；哪知道如今朝去遠嫁，望昭陽又是天涯。」 又像舊曲的調子——以上屬於調的方面。 《曉朝曲》其莊嚴典重，雍容華貴的氣象全以唐人早朝詩套來。《還鄉》寫一個軍人久戰還家父死妻亡，母亦以哭泣盲目，情景甚為可慘，但大半從《豳》詩《東山》脫化而出，不過反用之罷了。《情歌》分春夏秋冬四段敘述，用六朝子夜四時歌，及齊梁間詩人的十索十憶的意思——以上屬於意的方面。 二、音節的調協 《詩刊》派的詩人對於音節和體制一樣的注意。朱湘也是極力主張新詩是可以歌唱的一個，所以他的詩，音節方面大都有異常的成功。譬如他的《搖籃歌》是唱著給孩子睡時聽的，現引其中間二節： 天上瞧不見一顆星星，地上瞧不見一盞紅燈；什麼聲音也都聽不到，只有蚯蚓在天井裡吟；睡呀，寶寶， 蚯蚓都停了聲。 一片白雲天空上行， 像是些小船飄過湖心，一刻兒起，一刻兒又沉，搖著船艙裡安臥的人；睡呀，寶寶， 你來跟那些雲。 在某一個文藝會上我曾親聽作者誦此歌。其音節溫柔飄忽，有說不出的甜美與和諧，你的靈魂在那彈簧似的音調上輕輕簸著搖著，也恍恍惚惚要飛入夢鄉了。等他誦完之後，大家才從催眠狀態中遽然醒來，甚有打呵欠者。其音節之魅人力可想而知。 又《採蓮曲》，聽說也預備在一個集會中由作者讀唱，雖然我再沒有那樣耳福了。但觀全曲音節宛轉抑揚，極盡潺oe之美。誦之恍如置身蓮渚之間：菡萏如火，綠波蕩漾，無數妙齡女郎，划小艇於花間，白衣與翠蓋紅裳相映，裊裊之歌聲與伊鴉之划槳相間而為節奏。這種優美幽閒的古代東方式生活與情調，真使現代的我們神往呵！ 又《曉朝曲》用東陽韻，黃鐘大呂，氣象堂皇。試引末段： 看哪！一輪紅日已經升東，杏黃的旗旆在殿脊飄揚；在一萬里的青天下蕩漾，聽哪！景陽樓撞動了洪鐘！ 三、長詩創作的試驗 《詩刊》派除體制音節二端之外，又注意長詩的創作試驗。聞一多《李白之死》、徐志摩《愛的靈感》、陳夢家、方瑋德的《悔與回》、朱湘則有《貓誥》與《王嬌》。《貓誥》借父子二貓談話，寫出一篇滑稽文字。此詩別無何等深刻的寓意，也不含何等教訓，只是純粹的「遊戲文章」。中國文學只知道拉長臉子說正經話，對遊戲精神排斥不遺餘力。韓愈做了一篇《毛穎傳》，柳宗元便不以為然，無怪乎中國文學之不如西洋之富有諧趣了。《貓誥》是作者童心復來時的作品，除文筆活潑之外，更富於機智、風趣，而且二句一換韻，音節異常輕快，於內容之滑稽相稱。 又有許多觸景生情，涉筆成趣的插筆。如老貓正在訓話之際，忽聞鼠聲立即跳去捉住吞下，訓子道：「孔子雖曾三月不知肉味，佛雖言殺生於人道有悖，但是西方的科學在最近，證明了肉質富有維他命。」又說：「我們於人類這般有功勞，不料廣東人居然會吃貓……所以我主人如去廣東，那時候你切記著要罷工。」「維他命」、「罷工」都是我們常說的口頭禪，這樣用來，不愁不令讀者發笑。 後段更有趣味，老貓和它兒子到廚房吃飯，碰到一隻狗： 老貓真不愧為大腹將軍，折衝樽俎時特別有精神。 不幸他們的飯才吃了一半，便有一條狗來到了身畔；他毫不作禮的將貓擠走，片時間魚飯都捲進了口。 老貓直氣得將兩眼圓睜，他一壁向狗呼，一壁退身。 小貓也跟著退出戰陣外，他恭聽老貓最後的告誡：有一句話終身受用不竭，便是老子說的大勇若怯！ 《王嬌》見於明代裨官，《今古奇觀》有《王嬌鸞百年長恨》一則便是演這故事。朱湘又把它化為長篇敘事詩。全詩共長七千四五百字。比康白情《廬山紀游》尤長，而且紀游乃是許多斷片湊合而成，《王嬌》則是整個的；《紀游》為無韻的自由詩，《王嬌》則為有韻的長篇；《紀游》拉雜記途中見聞，不成系統；《王嬌》則寫一有首有尾的故事。它的結構上當然比康作難多了。 原來故事的間架，由詩人的想像加以改變，不相干的情節刪去，而人物心理方面則添出許多瑣碎細微的描寫，不但使幾百年的殭屍復活，而且使它變為一個具有現代人靈性的亭亭美人了。如寫《王嬌》父親鰥居時對亡妻的追念的幾段： 時光真快， 已到了梅雨期中： 陰沉的毛雨飄拂著梧桐， 一夜裡青苔爬上了階砌， 臥房前整日的垂下簾櫳。 稀疏的簷滴彷彿是秋聲， 憂愁隨著春寒來襲老人， 何況妻子在十年前亡去， 今日裡正逢著她的忌辰。 十年前正是這樣的一天在傍晚， 蚯蚓嘶鳴庭院間， 偶爾有涼風來撼窗， 他們永別於暗淡的燈前。 他還歷歷記得那時的妻： 一陣紅潮上來， 忽睜眼皮， 接著喉嚨裡發響聲， 沉寂——顫搖的影子在牆上面移。 三十年的夫妻終得分開， 在冷雨淒風裡就此葬埋； 愛隨她埋起了， 苦卻沒有， 苦隨了春寒依舊每年來。 這種描寫是長詩應有的渲染法，萬不可少。《孔雀東南飛》本是長篇敘事詩，記焦仲卿夫婦婚姻悲劇，但敘事之中，時時雜以描寫。首段寫蘭芝之貌及其才藝，臨下堂時寫其服飾，太守下聘時寫其禮物之繁，從人之眾。沈德潛云：「長篇詩若平平敘去，惟恐無色澤，中間須點染華縟，五色陸離，使讀者心目具炫。如篇中『新婦出門時，妾有繡羅襦』一段，太守擇日後『青雀白鵠舫』一段是也。」杜甫《北征》，亦為紀述行程之作，而寫沿路所見風景，到家時兒女嬌癡情態。張上若云：「凡作極要緊極忙文字，偏向極不要緊極閒處傳神，乃夕陽反照之法，惟老杜能之。如篇中青雲幽事一段，他人於正實事尚鋪寫不了，何暇及此？此仙凡之別也。」我以為舊詩的作法也可以應用在新詩上的。而且《孔雀東南飛》、《北征》幾段描寫尚是硬插入的，刪去也不關緊要，至於《王嬌》的幾段描寫都是有機的，這是作家感受西洋文學的影響，所以能夠如此。 又春香引周生進房，王嬌大怒，將丫頭嚴加申斥。丫頭回答的一段，也寫得極其曲折傳神： 小姐，你已經忘記掉：那早晨我替你梳妝， 你一邊拿著銅鏡照， 一邊瞧鏡裡的面龐。 你問我，眼睛沒有轉，「春香，你瞧我該配誰？」 我說「師爺，可惜窮點。」 你紅著臉，一語不回。 一晚我從床上滾下， 正摸著碰疼了的頭， 忽然聽到你說夢話， 別的不聞，只聽說「周……」 第六節周公子別王家回家久不來，使孫虎前往探視。則周已負心別娶，這是悲劇的頂點（Climax），空氣極為緊張，所以用不分行的詩句來寫，共320行，3120字。真可謂「大落墨法」了。 但朱湘藝術最高的作品，如《有一座墳墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《夢》、《序詩》，與聞一多《死水》裡的作品也不差多少。 |
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