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1．傑西·安德澤約斯基（1909- ） 他是一位多產的波蘭作家，早期作品深受天主教影響，50年代初他轉向共產主義，但3年後又放棄了這一信仰。1962年始，他開始了新的寫作嘗試，即不用標點符號。這一年他的小說《天堂之門》問世，16年後該小說被譯成英語，在倫敦出版。小說描寫十字軍東征背後的種種動機，整部小說為一個句子，前40000個詞沒有用一個標點符號。 2．紀洛姆·阿波裡耐（1880-1918） 他是一位意大利軍官的非婚生子，出生後被父母遺棄，他是在法國利維拉省的教會學校中長大的。後來他到了巴黎，當過教師、教士、捉刀代筆人，還寫過色情小說。最後他成了文學批評家、小說家和詩人。他是未來派和立體派的創始人，並創造了"超現實主義"這個術語。他發現了原始派畫家亨利·盧索，畢加肅、布拉克、馬提西、弗拉明克和杜菲等畫家也都是他的好友。1913年他的詩集《醇酒集》使他一舉成名，這部作品激怒了許多批評家，因為裡面沒有標點符號。對此，阿波裡耐自己是這樣解釋的：「我擯棄標點符號，因為我覺得它們毫無用處，事實也確實如此，詩的節奏和詩行就是真正的標點，除此之外，什麼也不需要了。」 3．提摩西·德克斯特（1747-1806） 德克斯特在從事寫作之前做過商人，並因此發了大財。他在麻薩諸塞州的紐卡斯爾買了一幢很大的邸宅，門前放著40個真人大小的木雕塑像，其中有尼爾遜、亞當、夏娃、華盛頓、路易十四，還有他自己。在邸宅中他供養了一位妻子，一個星相學家，一個大塊頭宮廷小丑，一位非洲公主的女管家，還有一位充當桂冠詩人的魚販子。1802年德克斯特開始寫作，出版了一本24頁的自傳體哲學小冊子，題為《智者的困惑》。在這本書中，德克斯特竭力為自己的生活方式辯護，他描寫了自己發財的過程，並暗示他可以成為美國的好皇帝。這本書的一個顯著特點是它只包含一個句子，或者說不包含任何句子。書中沒有任何標點符號，從語法上說，這個句子沒有開頭也沒有結束。它就像時間和空間一樣，來自無限，並歸於無限。人們對這一"文學瑰寶"的反應使德克斯特意識到一部沒有標點符號的書實在算不上一本書。在這本書的第二版中，他增加了一頁，這一頁中有整整13行全是標點符號—-一行又一行的分號、逗號、問號、句號。德克斯特說：讀者們可以"隨心所欲"地自行在他書中的字裡行間"撒點胡椒和鹽"。 4．約翰·多布遜牧師（1794-1847） 多布遜牧師以數學見長，也從事文學寫作，但他是以憎恨標點符號而出名的。1815年，他的兩卷本《幾何原理》出版了，全書除了每段末尾用了一個句號外，沒有任何標點符號。不過這本書的完整性被出版商偷偷地破壞了，他在第一頁中加上了一個分號、一個冒號、一個逗號和一個句號。 5．哥楚特·斯泰因（1874-1946） 這位賓夕法尼亞出生的先鋒派女作家後來成了巴黎最著名的美籍作家之一。畢加索和海明威都是她的好友，她的沙龍和藝術收藏品是舉世聞名的。她的地位是由《三個女人的一生》和《艾麗斯·B·托克拉斯的自傳》奠定的。她的風格——簡單化與重複——獨具匠心，她自認這種風格在詹姆士·喬伊斯之上。但最突出的是她藐視標點符號。斯泰因認為「句號有著自己的生命"，所以她只用句號。有時她會不留神寫下一個逗號，不過她十分厭惡逗號，認為它"具有奴性"，使得作品讀起來過份容易。她認為問號和感歎號"具有鮮明的背叛性"。斯泰因最出名的字行是：「玫瑰就是玫瑰就是玫瑰就是玫瑰。"她終生未婚，與一位叫艾麗斯·B·托克拉斯的女子過著同性戀生活。 6．E·卡明斯 卡明斯是波士頓人，他既是詩人，又是畫家，他在文壇贏得一個令人不安的外號：「可怕的孩童"。他隨心所欲地使用標點符號、語法和排版，最初令評論家"大為迷惑"，他們指責他"想入非非"，不過，後來他成了一個出名的詩人。卡明斯憎惡句號和逗號，但他喜歡括弧和連接號。他有些詩中沒有一個標點，這種奇特的風格吸引了一些模仿者，不過他們缺乏卡明斯詩中獨特的韻味。 |
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