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素有“才女俏佳人”美稱的女作家林燕妮，特立獨行于香港文壇。 金庸評价她是“現代最好的散文女作家”。而与她在文學上的才情并立的，是她名門淑女的大家風范和机智過人的廣告及商業才能。她的令人為之目眩的多面性格，多面才干，和她多方面的成功，使得我們隔水觀瞧林燕妮時，雖看不真切，卻能感受到她的不同凡響。 不久前，林燕妮手持她的粉紅色的小傘，微笑著從她的書中走出來，欣然接受了本刊記者對她的采訪。在北京國際飯店柔曼的背景音樂里，林燕妮輕言細語身為作家的林燕妮和身為女人的林燕妮。 問：林小姐，你好。你的《懶洋洋的下午》、《粉紅色的枕頭》、《痴》等作品一紙風行，令你穩坐暢銷書作家的位置。并繼金庸之后榮獲第二屆“香港藝術家 聯盟最佳作家獎”。但系名門淑女，后又留學美國知名學府加州大學讀遺傳學的你如何与文學結緣？ 答：在香港，雖說是雙語（漢語和英語）并行，但中文好的還是不多。我的中文基礎尤其是古典文學的功底得力于家庭的教養。我母親出生在江南的一戶書香大家，到香港旅游時遇上了只會說英文的我的父親。我是家中的長女，父親就把我送到一所很好的中文學校里，要我一定學好中文。我十七歲赴美讀大學時已能用中文寫很好的文章了。漢語的聲韻之美、節奏之美讓我著迷，而古詩詞里的情景之美是其它語言無可比擬的。 以后，我又到香港大學讀中國文學，獲碩士學位，并接著攻讀古典文學的博士課程。 其間，有位朋友是《明報》的專欄作家，他要出去游玩，約我替他補缺。不料，金庸在我的文章刊出了几天之后，寫信給我，約我另辟專欄，繼續寫下去。于是，就有了我自己的欄目“懶洋洋的下午”，后結集出版。我也因此有了一個作家的身份。 問：中國古代的許許多多閨秀作家比如李清照、朱淑真，留下來的詩篇有的十分深刻，十分動人。而作為現代女作家，你覺得与她們相比，有何不同？ 答：我寫了很多的大都市中成熟的美麗而有錢的女性，她們無可奈何的煩惱和排遣不了的愁苦，始終是“閨怨”。但現代女作家以小說的形式寫“閨怨”，可以千變万化，气象万千地寫盡各色人生。 我很小地時候，隨母親周游世界。國內不久前上演的歌劇《朵蘭多》，我在意大利和美國听過多次。我會在凡高的繪畫前感動不語，我會一個晚上听貝多芬的小提琴協奏曲，反反复复地听。貝多芬就這么一首小提琴協奏曲。我還從小到大跳了十几年的芭蕾舞。這些藝術上的交匯都會化成文字流注我的筆端。因此，現代女作家的丰富、生動和多樣也會在文學上有所表現。 問：据說，香港名作家倪匡曾更正金庸的話，認為你不僅僅是最好的散文女作家，而是所有散文作家中寫得最好的。不過，他對你的小說似乎沒有評价。你更喜歡自己的小說還是散文呢？ 答：我的散文好象是我的一個從小一起長大的女朋友，我与她無話不談。這些散文几乎都是我在一天工作后的午夜完成的，是每天生活中點點滴滴的感受的真實記錄，所以比較主觀，是“我手寫我心”。 但小說就不同了。我的小說是我虛构的一個七彩世界。是我興致所至，率性而為的“卡通”境界。我可以躲在文字的背后做鬼臉說鬼話，而不必擔心有人會因此指責我不夠“淑女”。《盟》中的女鬼，《十小時》里的海倫，《痴悼》中在水上放燭盞的女郎，金庸說他很喜歡這些人物，我也喜歡。 所以，寫散文時我很用心，而寫小說時我很放松，也很開心。兩种手法我都能把握得不錯。但散文的寫作在前，寫小說是后來的事。 問：你好象特別喜歡旅游？古人所說的“行万里路”，你一定深有感悟吧。 答：每年我都會化几個月的時間到世界各地走走看看。除了南极和北极，還有西藏，我几乎走遍了全世界。我發現不同的國度，不同的民族，不同的文化背景下，會對同一個問題的看法有很大的不同。 我在非洲的肯尼亞待過一段時間，當地的土人悠然自得，也不是我們想象中的窮，有人打獵，有人農耕，有人捕魚，各得其所。我住的旅館有一個十几歲的大男孩，看我要走了，對我依依不舍。我就想送他一件禮物，看他手腕上沒有表，我就把戴著的手表送他。他卻不要，說他們從來不看表，他只希望我 回去后能寫一封簡單的信給他。我當時特感動這份自然觀和平常心，在他的眼里，一個朋友是比一件東西更有意思的。 我們經常說非洲落后，不開化，而其實我們自己已經開化得糊涂涂了，整天忙著追求生活中也許并不真正需要的東西。 歐洲的文明也給我很大的啟示。我所認識的法國人，意大利人，他們并不在乎你富不富，貴不貴，當我說我是一個作家時，他們馬上對我肅然起敬。這說明文化和藝術在他們的眼里還是比錢要貴一點的。 到名牌時裝店買東西時也是如此，他們不在乎你是不是能掏得起足夠的錢買。當他們看到你能很在行地欣賞他們的名牌的种种好處時，他們就會特高興特熱情。這与香港很不同，香港是誰付錢，就侍候誰。 所以，我們不要被地域限制了，世界其實很大很大。每一种文化里都有更符合人性的東西。 問：听說你曾從事廣告行業多年，曾任跨國廣告公司行政總裁，這在香港歷史上成為獨一無二的翹楚。你如何協調作家心態和工作狀態？ 答：寫作是我的理想世界，辦公是我的現實世界。我很喜歡不停地做事。很多人說在大机构中工作，人事之复雜讓人難以忍受。我的看法是：兵來將擋，水來土掩。我一直相信，在智者的眼中，一切都是簡單的，因為他快捷明敏，不像我們一般庸碌之人，思路有如饒毛線球。 我和我的搭檔各拿二万五千元起步，組織了一家廣告公司。在我做公司的十一年的歲月里，我每天只能睡四個小時，因為我必須同時兼顧寫作。我不能沒有寫作。但是，很累很累。后來有一家英資大財團想收購我們的公司，我們就把自己的公司賣了。我和我的搭檔被他們考核了半年，結果我被選中出 任行政總裁。現在這家公司在國內的分公司也發展得不錯，可能很多人都知道“盛世廣告公司”。這“盛世”二個字還是我給起的。 問：很多人都稱贊你是“女人中的女人”。你初踏入社會，就在無線電視台得到了“最佳司儀及天气女郎獎”，又連任香港小姐、亞洲小姐的選舉評判和亞洲小姐名媛顧問團，以及首屆香港先生的選舉評判。還有全美華埠小姐的選舉評判，和最佳衣著女性獎、十大魅力男女獎等等，簡直讓人為之目眩。 答：（笑）是的。我還是香港藝術家聯盟的創辦人及副主席。是香港芭蕾舞籌款委員，美國大都會Cosmopolitan月刊和美國Bazaar月刊中文版顧問等，連我自己都數不過來了。 我的出生決定了我可以鮮衣華服美食以及香車寶馬，無所事事地過一生。不過，那豈不是悶死了。我所受的教育和我的個性使我很想認認真真地做點事。寫作，生意，和各种各樣的社會活動使我的人生丰富而充實，我想，我是活了普通人几輩子的人生。這是很有意思的。 同時，我的社會工作也确實給了我很多東西，有榮譽，也有很多榮譽以外的收獲。比如，香港人都是要做“義工”。我是香港聾啞協會的副主席。（我并不聾呵。）跟這些身有殘疾的人在一起，我真正明白了什么是生命的勇气。開晚會的時候，听不見任何音符的他們卻能用心去感受著節拍跳舞，把地板跺得震天響。當時的我特別感動。 問：目前，你致力于寫作本身。那么，在香港做一個作家是不是很有意思很輕松，精神上的和經濟上的壓力如何？ 答：可能沒有想象中的輕松。我在《明報》、《明報周刊》和《新報》做了几十年的專欄作家。我自小至大，唯一矢志不渝的事情便是寫作．我沒有比寫作更大的寄托。但香港是個高頻率的社會，時間上的壓力對我始終是個最頭痛的問題。所以，我最近把一些俗事盡可能放一放，專心于寫作本身。 香港作家一般同時又是專欄作家，文章也是先在報刊上發表，然后由出版社結集出版。我的書先后由“博益”和“明窗”出版，有的已經是第十几次印刷。 香港作家的版稅一般都能到１５％。報刊的稿費就千差万別了。有几十港幣一千字的，也有几千港幣一千字的。因作家而論。但僅靠稿費就能養車養房過家家的作家沒有几個。 但香港作家不用擔心盜版，在這方面，香港作家的權益要比國內作家受到更多一些尊重。我的書在國內已經印刷發行了很多，很遺憾其中有不少是盜版書。最近，中國青年出版社和中國文聯出版公司會推出我的作品。 很可惜，香港的報業光芒万丈的時代已經過去了。主要原因是金庸一代的有眼光有新聞良心的報人大都离職退休了。 問：金庸說你是一個“用香水寫作”的女作家，有什么出處或特殊的含義嗎？ 答：（笑）有人說我是全香港最羅曼蒂克的女作家，因為我喜歡枕著粉紅色的枕頭，就著粉紅色的稿紙，還要噴香水于稿紙之上。其實，我在生活中很少使用頭，就著粉紅色的稿紙，還要噴洒香水于稿紙之上。其實，我在生活中很少用香水，但寫作大都是在深夜進行，溫馨的香水會給我營造一個很好的氛圍。 問：你以后有什么創作計划，你會离開香港到別的國家定居嗎？ 答：我想，我老了以后心態會漸漸平和，奔放的激情也會趨于平靜。但是，愛心還在。我一直想給孩子們寫一些童話，那多有意思啊。對我一生影響最大最深的書，可能還是很小的時候，我的一位耳聾的小九姨給我看的《格林童話》、《木偶奇遇記》等等。童話的世界黑白分明，愛憎分明，會對人一生的是非觀打下一個基礎。 我走到哪里，我都說我是一個中國香港人。我熱愛香港，因為是香港成就了我的一切。香港奮發圖強的時期，正好也是我奮發上進的時候，我對香港有著很深的感情。我不會离開香港。 問：最后，請你對《女友》的女友們說几句心里話，好嗎？ 答：心里的感触有很多，最想說的是希望你們能把握住青春的美麗。美容和時裝也都是需要的。內在的質量是需要外在的美麗去表現的。但青春是不長久的，不要以為青春就是你有很多很多的時間供你揮洒，其實青春最大的优勢是你可以有很多次成功的机會，而且，青春還會允許你失敗，失敗了之后你還是有可能成功。 |
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