|
|
| 后一頁 前一頁 回目錄 |
偵探小說是國家机器逐步完善其机能之后的產物，也是資本主義經濟發展之后，在世界文學藝術史上的一個生動的反映。 馬克思主義認為：國家是一定階級的同志机關，包括國家權力机關、國家行政机關、審判机關、檢察机關、軍隊、警察、監獄等。在人類社會生活中，伴隨著經濟發展和個人生活的追求，不可避免會產生，他們采取的措施之一就是打擊犯罪。警察是維護統治者利益的工具，他們最早扮演了偵探的角色。 但是，人們最初并不喜歡警察。法國作家雨果在《悲慘世界》中，塑造了一個追捕罪犯的警察沙威。沙威是國家法律的代表人物，但他的形象并不為廣大人民所喜愛，于是老百姓把希望寄托在俠客与偵探身上。 正如中國老百姓喜愛俠客，在西方社會中，偵探也成為日益受青睞的一個角色。19世紀中葉，在西方一些大城市，如倫敦、巴黎、紐約等都成立了警察与偵緝机构，除了官方的偵探，后來又出現了四人偵探，這是社會兩級分化的產物。一些貴族和上層人物有了隱私，和因隱私受到罪犯的敲詐，或因財產引起暴徒的眼紅，他們往往因顧忌身份而不去求助于國家警察署，而去找能夠為他們私生活保守秘密的偵探。 這种有趣的社會現象，也与中國明末清初誕生的鏢局相仿。中國古代的商人宁可出重金請求鏢局為他們千里運送財物，而不去尋求官府的保護。西方貴族則在受到敲詐之后委托私人偵探緝拿罪犯，他們看重個人的智慧与武藝。但兩者不同的是，中國商人是在財物尚未失竊之前求助于俠客，而西方貴族則在遭到不幸事件之后才拜倒在偵探面前。俠客与偵探，由于東西方社會政治、經濟發展不同以及觀念的差异，形成了各自不同的藝術形象，在文學史上占有重要的位置。西方的奧基斯特·杜平、艾勒里·奎恩、歇洛克·福爾摩斯、波洛，和中國的朱家、紅拂、白玉堂、甘鳳池、十三妹一樣膾炙人口，家喻戶曉。 在產生偵探小說之前，先有一些小說采用了偵探小說的結构，或塑造了偵探小說的雛形。如1774年英國作家威廉·高德溫（1756——1836）是激進的無政府主義者。他也是一個哲學家，也是一個小說家。他的女儿瑪麗嫁給英國大詩人雪萊（瑪麗曾創作過一本叫《科學怪人》的小說，被譽為世界上第一部現代“科幻小說”）。《事實如此》是一部宣揚無政府主義思想的政治小說。小說寫一個出身貧寒的青年，發現自己的東家几年前曾謀殺一個鄰居，而使無辜的佃戶与其儿子蒙受不白之冤，被處极刑；東家怕秘密被泄漏，便迫害那個青年。小說用倒敘形式，穿插了謀殺、偵察、追捕等細節，故事情節十分緊張，讀起來扣人心弦。后來人們把這部不很成功的政治小說，看成是偵探小說的最初嘗試。因為其結构与情節，都具備偵探小說的雛形。當然，威廉·高德溫并不是有意識地寫偵探小說，他只是通過敘述來解釋法律与政治制度的不公平。這部政治宣傳品，在當時并沒有多大反響，也未引起讀者的關注。 1841年英國接触的小說家狄更斯發表了長篇小說《荒涼山庄》（《巴納比·魯德奇》）。這部描寫民眾暴動為題材的小說，塑造了巴凱特警長：此人机警勇敢，极富同情心；對三教九流了如指掌。他是狄更斯心目中好警官，也具有偵探的某些特點。正因為這一嘗試所獲得的經驗，促使狄更斯在晚年寫出了偵探小說《艾德魯·特魯德案件》。這部小說發表于1870年在雜志上連載了六期。遺憾的作者尚未完成這部作品就擱筆長逝了，書中的疑案也成了千古懸案。 同一年（1841年），美國作家愛倫·坡（1809-1849）發表了《莫格街血案》。這部小說充滿了懸念：案發于一間門窗緊鎖的房間內，凶手如何進入密室，令人猜測，結果大出意外，作案者竟是......。這部小說有點故弄玄虛，動物作案也類似于有趣的游戲。但盡管如此，《莫格街血案》還是生動展示了愛倫·坡的藝術風格，第一次把謀殺現場寫得那么恐怖而充滿神秘色彩。其后愛倫·坡又先后寫了4部偵探短篇：《瑪麗·羅杰神秘案件》（1842年）、《金甲虫》（1843年）、《你就是殺人凶手》（1844年）、《被盜竊的信》（1845年）。這5部小說顯示了偵探小說已具備雛形，稱愛倫·坡為“世界偵探小說家鼻祖”，這是一點也不過分的。 愛倫·坡在世界小說史上的偉大創跡，至少可以從三個方面得到引證。 首先，愛倫·坡是第一個有意識地創作偵探小說的作家。他把偵探小說作為小說的主題，把凶殺作為构成小說的主要因素。 其次，愛倫·坡創造了世界上第一個偵探形象奧基斯特·杜平。杜平是法國名門之后，因在事業上屢受挫折，靠吃遺產度日。他唯一興趣是与書做伴。他喜歡幻想，喜歡在黑夜靜靜地思考問題，尤其對生活中產生的疑案充滿了濃厚興趣。他具備偵探所應具備的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心里活動，把罪犯活動与人的貪欲聯系起來。杜平是世界文藝舞台最早亮相的名偵探。愛倫·坡還為杜平設計了一個呆頭呆腦、自以為高明的記者作陪襯角色。 第三、愛倫·坡創造了五种不同的犯罪模式。他筆下死亡凶殺气氛令人如臨其境，偵探從犯罪者留下的痕跡，運用推理，揭示事物的真相。比如《金甲虫》，利用破譯密碼。《你就是殺人凶手》，則運用所謂死人說話的心理戰術。《瑪麗·羅杰神秘案件》，則完全依靠材料，進行推理。 盡管愛倫·坡不承認自己是偵探小說家，他把這5個偵探短篇視為“游戲之作”，但他的偵探小說無疑是對以后偵探小說的形成，起到了先導作用。英國偵探小說大師柯南道爾就是在接受愛倫·坡偵探小說的基礎上，給予了繼承与發展。柯南道爾筆下的福爾摩斯与華生醫生這對黃金搭檔，也是由杜平与他的記者搭檔轉化而來的。關于凶殺的氛圍描繪以及心理推理的敘述方式，對柯南道爾都有极其寶貴的啟示。 愛倫·坡是美國作家兼文藝批評家。他的小說還有《怪誕故事集》和《黑貓》等。詩歌有《給海倫》、《安貝拉·李》和《烏鴉》。另有論文《寫作的哲學》、《詩歌原理》。他的作品受西方資產階級頹廢派影響很深，提倡“為藝術而藝術”，宣揚唯美主義和神秘主義，情節离奇古怪，色彩陰暗恐怖。 在愛倫·坡之后，英國文學史上出現了另一位偵探小說家威廉·威爾基·柯林斯。柯林斯（1824——1889年）生于倫敦。父親是畫家。他早年就讀于海堡私立學校，12歲隨父母移居意大利。15歲回英國倫敦學習法律，后來當律師。23歲（1847年）起學習寫作，第一部書是記述其父生平的《威廉·柯林斯的一生》。柯林斯一生創作頗多，不少作品在維多利亞時代最風行的雜志《家常話》上發表。代表作為《白衣女人》、《月亮寶石》、《新濟良所》。其他如《可怜的芬區小姐》、《一個流氓的一生》、《黑袍》等均有影響。 《月亮寶石》是柯林斯偵探小說的代表作。它描繪了19世紀英國資產階級上流社會的世態炎涼，暴露了宗教的虛偽，揭露了慈善事業的真相，并譴責了英國侵略軍在印度犯下的罪行。這部偵探小說成功塑造了克夫探長的生動形象：通過對月亮寶石案件的偵破，充分顯示了偵探藝術的精嫻以及他料事如神的本領。書中其他人物也栩栩如生，如雷茜儿的閨秀气度、羅琳娜的痴迷、克萊克的偽善、西格雷夫愚昧昏庸，都入木三分。讀完全書，讀者無不稱克夫探長為自己心目中的英雄。 据柯林斯自述，他塑造的克夫警官是有原型的。他以英國警察廳刑事部的一位警探的真人真事為模特，加以文學想象，從而使筆下的人物有血有肉。如果把克夫警官与19世紀初雨果筆下的沙威警官相比，克夫的形象無疑更加可愛，這也說明社會与人民對警官這一形象觀念的轉變。 柯林斯在1854年結識了當時英國文豪狄更斯，毫無疑問，他創作偵探小說是受到狄更斯的影響，但他比狄更斯早兩年寫出了偵探小說《月亮寶石》。從發表偵探小說的順序而言，柯林斯的偵探小說也啟發了狄更斯，狄更斯在《月亮寶石》出版的后兩年（1870年），才發表了《艾德魯·特魯德案件》。 如果說愛倫·坡開偵探小說之先河，那么柯林斯的貢獻，在于他把偵探小說從短篇引向長篇。《月亮寶石》長達40万字，在破案過程中，分頭敘述不同的故事，然后串聯起來，散而不亂，錯綜复雜，顯示了作者高超的文學功力。柯林斯的第二個貢獻，突出了“文學是人學”的基本創作原則。他在寫破案的同時，塑造了各种各樣的人物形象，并突出了克夫探長的個性以及心理特點，這就大大提高了偵探小說的文學性。 由此可見，經過威廉·高德溫、狄更斯、愛倫·坡、威爾基·柯林斯等英美作家的努力，偵探小說從雛形走向成熟，充分顯示了偵探小說的藝術性与文學性。通過對這一階段的回顧，對于我們認識偵探小說的源流，了解偵探小說的發展史是极其重要的。 ------------------ 出品：華生的偵探推理世界 制作：華生工作室 || http://mystery.126.com |
后一頁 前一頁 回目錄 |
|
|