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在江戶川亂步作品的影響下，日本涌現出許多推理小說家。50年代最負盛名的是松本清張、水上勉与屜澤左保、他們被譽為日本推理三杰。 如果說江戶川亂步是日本偵探小說的開山之祖，那么松本清張則是日本社會派推理小說的一代宗師。 推理小說与偵探小說之間的不同，主要表現在犯罪的社會背景不同。在江戶川亂步時代，推理小說揭示的犯罪動机不外于爭奪遺產、因情怨恨、复仇雪恨，基本上与歐美偵探小說相似。但到了松本清張時代，他把小說的背景放置在整個社會的大背景之下。日本政界、財界乃到官場的黑幕都得到了生動表現；對犯罪的剖析，也触及到人性的高度。在這方面。松本清張与60年代崛起的森村誠一是杰出的代表。 我們先來談談松本清張。松本情張（1910——1992年），生于福岡縣。家境貧困，他原有兩個姐姐，都因家貧而夭折。他只讀完小學就被迫放棄書本去當學徒，先后在電器后、印刷厂打雜做苦工，后來又到《朝日新聞》當計件工。32歲時才到報社廣告部搞設計。松本清張一家8口，在戰后那段經濟困難時期，為了糊口，他什么活都干：掃街、賣燒餅，受盡种种屈辱，但他喜愛文學的念頭始終未變。1953年舉辦“百万人小說”征文比賽，松本清張躍躍欲試，寫了一篇《西鄉鈔票》的短篇去投稿，結果獲三等獎。這對于44歲的松本清張來說真是欣喜若狂，也促使他繼續從事寫作。1954 年，他又以《的故事》獲日本芥川獎。芥川獎是日本純文學的新人獎。許多人都不知道作者已經45歲，他的小說是在簡陋的宿舍中，一邊赶蚊子，一邊執筆寫出來的。 如果說森下雨森是江戶川亂步的伯樂，那么松本清張的脫穎而出，應歸功于木木高太郎的功勞。獲得芥川獎的松本清張在木木高太郎的幫助下，調動了工作。并在這位知名作家的鼓勵下，寫出了《點与線》。《點与線》是日本偵探小說進入推理小說時代的一個代表作，作品在日本引起轟動，并被譽為“世界十大推理小說之一”。 以后，大器晚成的松本清張佳作如潮：《隔牆有眼》、《霧之旗》、《零的焦點》、《女性階梯》、《死亡的流行色》、《波浪上的塔》、《玫瑰旅游團》、《歪斜的复印》，以及短篇小說《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀害情人的畫家》、《盜賣賽馬情報的女人》……從而在日本掀起了一股“松本清張熱”。他寫了100多部偵探小說，同時還著有歷史小說、科幻小說和紀實文學等作品多部，并多次獲得各种文藝獎。1963年起接替江戶川亂步，擔任日本推理作家協會理事長。1992年去世，世界各大報刊均發了消息，紀念這位杰出的推理小說家。 松本清張在世界偵探小說史上有獨特的成就，在日本文學史上也是令人注目的作家。他的文學成就在推理小說史上的貢獻，可以由四個方面來證明。 一、開拓了偵探小說的范圍。是他第一個樹起日本社會派推理小說的大旗。在松本清張之前，江戶川亂步小說的背景都是以城市為中心；橫溝正史則擴大到農村，但追捕凶手的過程，都局限于某個城市或某個縣。松本清張的《點与線》將推理小說的場景無限擴大，南到九州，北至北海道；江戶川亂步、橫溝正史批判的對象只是某個犯罪集團、松本清張則把矛頭直對高層的統治集團：政界、軍界、財界的高層頭頭是幕后真凶。《波浪上的塔》揭露政府与財界勾結，貪贓枉法；《霧之旗》揭開日本法律界的內幕；《黃色風土》抨擊了軍界狼狽為奸；《蕭瑟樹海》暴露了教育界的爾虞我詐；《深層海流》則把矛頭直指政府內閣。松本清張曾公開宣稱：“文學即暴露”。他是一個有社會責任心的作家，也是一個敢于說真話的作家。 二、歌頌了社會低層的“小人物”。在松本清張的小說中，沒有一個固定的偵探，沒有福爾摩斯、波洛，也沒有明智小五郎、金田一耕助，他把偵探寫成普通的刑警，或者某個遭受社會壓迫的小人物。他曾說：“作家不是特別的階層，而只是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路。”他在《零的焦點》中同情受污辱的妓女；在《點与線》中為小人物受冤嗚不平。因此，松本清張的小說被稱為“庶民文學”，這是有充分依据的。 三、創造了朴實無華、平易近人的文風。在江戶川亂步与橫溝正史的作品中。常有故弄玄虛、詭秘莫測的場景与情節；但松本清張卻以平實的敘述贏得了讀者喜愛。他認為他是為普通讀者寫作的、文字力求通俗易懂。如《女性階梯》、《女人的代价》寫得十分親切感人。寫人物心態的复雜變化，尤其入木三分。他不喜歡花俏的文字，也不賣弄學問。其實，松本清張的文學功力很深，他不僅是小說家。還是劇作家、政治評論家、美術家。在日本推理小說家中，他与森村誠一的英語最好。但他從不炫耀自已，追求一种老百姓能夠接受的文風。 四、松本清張的推理小說有极高的藝術趣味。他寫了不少凶殺案，但沒有血腥恐怖的味道。他寫男女之情，沒有色情的痕跡。他以曲折的情節与嚴密的推理形成自己的風格，又在書中穿插了各种知識。如《點与線》，詳盡地寫各地風俗人情，對交通環境的交代真實可信，對名胜景觀的描寫詩意盎然。他擅長以优美的文筆寫風景，寫地理環境，讓人在緊張的气氛中感受到生活的美好。在一張一弛中領略推理小說的奧妙。總之，讀松本清張的推理小說，是一种藝術享受。 松本清張是以純文學家進入文壇的，后來成為大名鼎鼎的推理小說家。有人以為他太可惜了，但松本清張始終認為文學是寫給廣大讀者看的，作品只有擁有讀者群才有生命力。他當年投稿時曾受到著名作家井上靖的冷遇；他成名后，扶持了許多新秀。他一直寫到80歲才擱筆。是個多產优質的文學大師。 另一位作家水上勉，困苦的生活經歷几乎与松本清張相仿。他1919年生于日本福井縣木工家庭，一家七口，常常窮得揭不開鍋。九歲那年當了小和尚，這段艱難的生活后來讓他寫入《雁寺》与《一休》中。他先后在相國寺、天龍寺當和尚。十六歲逃出來后半工半讀，念完了中學。白天打工，晚上讀夜大學。二十歲那年，水上勉參加義勇軍，因吐血被送回日本。第二次世界大戰后，他當了《新文藝》雜志社的編輯，并不斷投稿。他三十歲時出版了一本小冊子《油炸鍋之歌》。但這部純文學小說既無影響，又不能解決他的生計問題。為了生活和剛出生的孩子，水上勉先后干過新聞記者、廣告代理人、時裝推銷員。麻將店店員……有30個工作之多，他嘗盡了生活的艱難。1957年，38歲的水上勉讀了松本清張的《點与線》后，決定不寫純文學作品，轉而寫推理小說。1959年，他寫了《霧与影》，這部以揭露競選內幕的作品發表后引起轟動，水上勉一夜成名。 1960年他又發表了《海的牙齒》，獲第十四屆日本偵探作家俱樂部大獎。這部小說以日本某工厂將工業廢料排入海中，造成嚴重公害為題材，揭發了社會黑幕。成名后的水上勉，每月為七家報紙寫連載，被稱為“寫作机器”。他于1962年又寫了《饑餓海峽》，這部長篇推理小說奠定了水上勉的文學地位。水上勉后來又寫了《五號街夕霧樓》。《一休》 、《越前竹偶》、《湖底琴音》、《湖笛》、《寺泊》、《宇野浩二傳》等純文學名著。《一休》獲谷崎獎，拍成電影后風靡世界各國，《寺泊》獲川端獎，《宇野浩二傳》獲菊池寬獎。水上勉后來當選為日本文藝家協會副理事長，成為一個純文學大作家。 我們不妨把松本清張与水上勉作個比較：松本清張從純文學作家轉變為推理小說家；水上勉因寫推理小說成名最終成為純文學作家。他們的風格也不同：松本清張的作品气勢宏大，有陽剛之气；水上勉的作品風格細膩，有陰柔之美。但他們在對待揭露社會黑暗上卻是一致的。他們有共同痛苦的經歷，關注社會問題，通過作品來表現小人物的抗爭与無奈。因此，他們的作品很受讀者歡迎。 三杰之一的另一位日本作家屜澤左保，本名屜澤胜。1930年生于橫濱。畢業于關東學院。在郵政省簡易保險局當公務員，最初寫電影劇本。60年代以《不速之客》被評選為江戶川亂步佳作獎，從此躋身文壇。他与松本清張、水上勉都是“本格派”的繼承者。其代表作有《斷崖邊的情人》、《不懂女性心理的罪犯》、《初夜失蹤的新娘》、《春夢疑案》、《暗坡》、《空白的起點》、《突如其來的明日》、《大海的請柬》等。屜澤左保以流暢的敘述、縝密的推理著稱于世。他擅長把愛情故事与破案推理結合在一起，以浪漫主義的情調見長，并深刻揭示了日本當代的社會弊端，在日本和世界各國擁有大量讀者。 可見，日本社會派推理小說在繼承“本格派”風格的基礎上有了新的突破。自松本清張開始，日本推理小說形成了自己獨特的風格。無論在表現社會內容上，還是藝術風格上，都令人刮目相看。在三位作家的帶領下，日本推理小說的高潮終于形成，并促使了世界偵探小說的進一步發展。 ------------------ 出品：華生的偵探推理世界 制作：華生工作室 || http://mystery.126.com |
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