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如同英國人都知道福爾摩斯一樣，所有的法國人都知道亞森·魯賓。他那足智多謀、沉著冷靜、倜儻不羈、樂于冒險、愚弄權貴、扶助弱小的形象和行為，曾使几代讀者為之傾倒。勒勃朗也因此成為法國當代最著名的大眾文學作家。 莫里斯·勒勃朗于1864年生于法國魯昂市一個造船厂主家庭。幼時曾險遭不測。當地只有四歲時，家里房屋失火。他福大命大，剛被救出，房屋就倒塌了。 勒勃朗后來從事寫作，主要得益于福樓拜和莫泊桑兩位文學大師的教導。福樓拜是他的舅父，通過他，勒勃朗結識了許多作家：埃德蒙·德·龔古爾、左拉、莫泊桑和米爾博，還有他自己的姐丈，詩人馬戴林克。在他們的鼓勵下，年輕的勒勃朗決定离開魯昂的工厂，到巴黎姐姐處安身，一邊學習法律，一邊嘗試寫作，終于成了《吉爾·布拉》和《費加羅報》等報刊的專欄記者，并發表了《一個婦女》、《死亡的作品》、《阿梅爾和克洛德》等小說。名家們對他的作品頗為贊賞。萊翁·勃勞伊說“他有莫泊桑的風格”，而于勒·列那則說“他繼承了福樓拜的家風”。 勒勃朗的首次成功實在出自一個偶然的机會。1907年，大出版商比埃爾·拉斐德策划推出一本名為《我通曉一切》的雜志，約他撰稿。要求他每月寫一篇短篇偵探小說，主人公應是法國式的福爾摩斯。于是，《亞森·魯賓》問世了。 亞森·魯賓一面世，就受到廣大讀者的歡迎。《我通曉一切》雜志銷路見好。勒勃朗不但每月准時交出一篇，而且于第二年收集成冊。此后，作者欲罷不能，几乎全身心地投入亞森·魯賓故事的創作。到1934年為止，出書近30部，其中著名的有：《俠盜亞森·魯賓》、《813》、《水晶瓶塞》、《三十日棺材島之謎》、《八次奇遇》、《金三角》、《巴內特偵探事務所》、《神秘的居所》、《兩种微笑的女人》、《神探維克多》等等，堪稱卷帙浩繁。故事也被頻頻地搬上銀幕，改編為電影的有八部之多。 批評家們認為亞森·魯賓和福爾摩斯有很大的不同。福爾摩斯是正統人物，一位私家偵探，處處維護社會秩序。亞森·魯賓則是個竊賊，站在剝削階級社會的對立面，劫富濟貧，更像俠盜羅賓漢——20世紀法國現代社會的羅賓漢。亞森·魯賓也當偵探，但他的破案方法和福爾摩斯迥然不同：他靠的不是收集指紋、煙蒂和腳印，而是細致的調查和嚴密的推理。 人們喜愛亞森·魯賓這個人物，固然因為他智慧出眾、敢于冒險。他膽大心細、樂觀、詼諧。他經常身處險境、絕境，可謂山重水复疑無路，卻，每次都是逢凶化吉，柳暗花明又一村。人們喜愛他更因為他敢于藐視權貴、懲治丑惡、嘲笑庸才、匡扶正義。他除暴安良，取的不是綠林好漢的做法：路見不平，拔刀相助；而是以紳士的面目出現，專取不義之財。他從來不殺人，也從來不使刀槍。他最厲害的武器是他的智慧。他并不一本正經，而是輕松愉快、玩世不恭，像是貴族中的無政府主義者。對警察他是既捉弄、又幫助。在幫助警察破案的過程中，把追回的贓物——原本就是不義之財——收進自己的腰包。他拿了人家的財寶，人家只得啞巴吃黃連，因為貪污犯家中失竊是不敢報案的。 亞森·魯賓的故事里邊不乏年輕姑娘，和他產生愛慕之情。他對這些姑娘真心誠意，但因各种原因最后未成眷屬。這樣的姑娘，每篇小說中最多只有一個，是作者心目中美麗和善良的化身。所以，眾多姑娘，實際上是同一個形象，讀者不會譴責他對愛情不專一。 如同福爾摩斯的名气比柯南道爾響一樣，亞森·魯賓的名气也遠遠地蓋過了莫里斯·勒勃朗。繼福爾摩斯之后，歐美文壇出現過不、少類似模式的偵探，同樣，批評家們認為萊斯里·夏特里、瓊·布魯斯、艾勒里·奎因和安托尼·毛頓等形象無不受到亞森·魯賓直接或間接的啟示。 近年來，中國銀幕上出現了一個中國式的俠盜，名叫魯平，專和軍閥、鬼子作對。可見亞森·魯賓對中國公眾也有很大的影響。這次我們翻譯七部作品，以使公眾對法國大眾文學、對亞森·魯賓這個傳奇式的人物有更多的了解。 李棣華 1996年盛暑于上海 ------------------ 亦凡公益圖書館掃校(shuku.net) |
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