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關于推理小說的濫筋，有研究者認為，可追溯到1794年英國作家威廉·高德溫的《卡列布·威廉斯》。大多數學者公認的意見還是十九世紀上半葉美國作家艾德加·愛倫·坡的偵探小說。對此，本人用力不深，心得全無，未敢妄斷，姑且從眾。 愛倫·坡以謀殺和破案為小說主題創作了五個短篇：《莫格街的謀殺案》、《瑪麗·羅杰特神秘案件》、《被盜竊的信》、《金甲虫》、《你就是殺人凶手》。有趣的是，這五個短篇為后世偵探故事的創作建立了五种常用的模式，無論是鼎鼎大名的柯南·道爾、克里斯蒂，還是今天的推理小說作家，無不受其影響。尊之為鼻祖，愛倫·坡當之無愧。 如果我們以愛倫·坡為起點，推理小說的傳承已有一百五十多年，其間的衍變大致也可分為三個階段： 從愛倫·坡到第一次世界大戰前，為早期偵探小說階段。這一時期作品少，且多為短篇，作家也大都是業余創作，如英國大作家狄更斯、柯靈斯，他們的作品雖然已經出現了警察形象，而且對后世偵探小說產生了极大的影響，但他們畢竟還是嚴肅文學作家。這一時期的最大貢獻是，出現了英國作家柯南·道爾的福爾摩斯探案，這是迄今為止世界范圍內流傳最廣、影響最深的偵探故事。柯南·道爾一共寫了四個長篇。六十几個短篇。在作品中，他運用曲折的故事情節和巧妙的构思，塑造了福爾摩斯這樣一個既是科學家又是偵探，既是紳士又是超人英雄的藝術形象。這一形象個性獨特，血肉丰滿。直到一百多年后的今天，提到福爾摩斯，也可以說是婦孺皆知。 第一次到第二次世界大戰期間，為推理小說的“黃金時代”。這一時期短篇故事逐漸為長篇小說所取代，寫作技巧上也逐漸确定了固定的格式。這一時期作品數以千計，名家競出，如英國的阿嘉莎·克里斯蒂、陶洛賽·賽伊爾斯、瑪嘉莉·阿靈厄姆、愛德蒙·克利斯賓，美國的艾勒里·奎恩、厄爾·斯坦利·加德納、約翰·狄克遜·卡爾等名字，至今仍家喻戶曉。“黃金時代”的大多數作家都把邏輯推理絕對化，有的甚至宣揚“直覺”、“神意”，神乎其神，玄乎其玄。破案的偵探是一架“思想机器”，其他人物更是XY，生活气息、社會現實消失得無影無蹤，創作僅是作家爭奇斗智的競賽，作品也只是為讀者消閒解悶的智力游戲。后世評論家名之“舒适的”推理小說時期，絕非空穴來風。 第二次世界大戰后，是推理小說的發展和衍生時期。這一對期的推理小說具有三大特點：一是一定程度反映了社會現實，接近真正的文學作品；二是出現了犯罪小說、間諜小說及日本推理小說等流派和分支；三是除英美等主要國家外，法國、德國、瑞士、加拿大、日本等諸多國家都掀起了推理小說熱潮。這一時期推理小說在內容、体裁、技巧上都有很大突破。我們稱這一時期為推理小說的“繁榮時期”，想必并不為過。 “犯罪小說”是推理小說歷史中的“美國發明”。起源于美國三四十年代的“硬漢”派偵探小說是其代表，開宗立派的祖師爺更非達謝爾·哈梅特和雷蒙德·昌德勒莫屬。兩人思想激進，創作態度嚴肅。在他們作品里勾划出了當時美國社會面貌的某些真實圖景，人物不再是為情節需要而安排的XY符號，偵探本人也不是万能的英雄，而是有獨特個性的有血有肉的人，給人以真實感。此外，法國的喬治·西麥農和瑞士作家弗里德里希·杜倫馬特，都是犯罪小說作家中獨辟新徑的佼佼者。 間諜小說是推理小說中的一個重要分支。間諜小說起源于二十世紀初的英國，并出現了以約翰·布坎、筆名薩卜的亥爾曼·西利爾·瑪克奈爾為代表的浪漫主義和以威廉·騷墨賽·毛姆、艾里克·安布勒為代表的現實主義兩大流派。這對后來興盛時期的間諜小說產生了极大的影響。二戰后，英國愛國主義情緒高漲，間諜小說又出現了一次高潮。一派繼承了布坎一薩卜的傳統，以依恩·弗萊明為代表。弗萊明創作了十一部間諜小說，他塑造的代號“007”的間諜詹姆斯·邦德是個殺人不眨眼的超人式英雄，曾轟動一時。后被陸續改編為電影，經几代名星著力刻划，更是深入人心。另一派則繼承了毛姆—安布勒的現實主義傳統，以英國現代知名作家格雷厄姆·格林和約翰·勒卡雷為代表。格林的《沉靜的美國人》、《人的因素》，勒卡雷的《冷落后复出的間諜》、《香港諜影》都是成功而暢銷轟動的作品。此外，六七十年代有名的間諜小說作家尚有英國的蘭·戴頓、弗雷德里·福賽斯，美國的阿里斯特·麥克林、海倫·麥克英納斯等。不少优秀作品情節曲折离奇，結构嚴謹，一定程度上暴露了北約与華約國之間勾心斗角的間諜戰，反映出爭奪世界霸權的激烈斗爭。間諜小說以龐大的國際斗爭為背景，自然比純粹的謀殺案更能吸引讀者。 二戰后日本盛行的“推理小說”，也不可小覷。二戰前，日本推理小說經歷了譯述西方偵探作品和自己創作偵探故事的過程，還形成了兩大流派：一是以邏輯推理為特征的本格派，以江戶川亂步、角田喜久雄為代表；一是以科學幻想、變態心理、陰森恐怖和荒誕离奇為特征的變格派，以橫溝正史、木本高太郎等為代表。二戰后，隨著日本社會、政治、經濟的變化，推理小說開始密切關注社會，這時又出現了以松本清張、水上勉為代表的“社會派”。六十年代崛起的森村試一既尊重本格派的傳統，又重視社會派的特點，把日本推理小說向前推進了一大步。生島治郎等作家則直接受美國“硬漢”派代表哈梅特影響，作品富于真實感，具有濃烈的生活气息。日本推理小說雖不為眾多評論家看重，但我們認為，在推理小說西方作家一統天下的局面中，它終究是亞洲大地上一枝獨放的奇葩。正如体育競賽一樣，奧運冠軍固然可嘉，亞運冠軍也頗值得珍視。 推理小說于海外，流行一百五六十年，長盛不衰，其間名家輩出，名作更是難以胜數。我們推出“謀殺俱樂部”，本欲將名家杰作窮搜盡羅，但這顯然并不現實，也浪費讀者錢財。思索再三，只好作如下打算： 1．照顧傳承：編選本叢書時，文學成就和娛樂效果固然是我們考慮的首要因素，但我們也非常重視推理小說發展史上各個時期、各個流派代表作家的代表作品的介紹。我們的想法是，盡可能讓讀者從我們選錄的作品中理清推理小說衍變的脈絡，看到推理小說發展的全貌。 2．限制數量：歷代推理小說家的創作數量參差不齊，限于規模，每位作者入選不超出兩本著作，不管他是創作逾百的高產作家，還是惜墨如金的慧星作家。這樣做的好處在于：一來可以讓讀者多了解一些特色不同的作家；二來可以使讀者多閱讀一些風格各异的作品。 3．放寬尺度：在這里，我們的“放寬尺度”有兩層涵義：一是寬松定義，無論是英美傳統的偵探小說，還是后來的犯罪小說、間諜小說、追捕小說、日本“推理小說”以及它們的种种變体，我們都將其招至麾下，擇善而錄；二是放寬語种尺度，以英語為中心，兼及其他語种。英美作家的作品固然是我們選錄的重中之重，且占壓倒的优勢，是因為推理小說不僅起源于這兩個國家，它的市場至今仍為這兩個國家作者所壟斷，這几乎是不爭的事實。但其他國家，如法國、瑞士、瑞典、日本等作家的作品，也并非乏善可陳。既有善可陳，不妨擇其善者而陳之，何必棄之如敝展。 4．拉近時段：時間越久，理解越難，何況中西方本來就存在著方方面面的差异，隔世隔時，就更難明曉。所以對于十九世紀的作品，除照顧傳承我們會選錄部分名家名作外，從數量上講，我們會更多的選擇二十世紀的作品。因為這些作品讓我們覺得更親近一些，也更現實一些。 一种文學形式要生存和發展下去，一靠作家們前仆后繼的創作，二靠不同時代讀者的捧場。雖然今天仍有不少人對推理小說持有偏見，認為它主要是為了消遣娛樂，小道而已。但在消遣娛樂中，它卻可以鍛煉讀者的思考能力，增長讀者的知識，開啟讀者的智慧，讓讀者了解不同的社會制度和風土人情。正賴于此，才有了千百万讀者的熱烈擁戴，才有了推理小說生生不息的歷史。 學習和借鑒只是一种手段，一种過程，創造才是目的。我們出版世界推理小說名作還有一個初衷：那就是讓大家看多了以后，也來嘗試著動動手，創作創作。嘗試多了，手熟了，說不定那天一部推理小說名篇就會在中華大地上誕生，國內空白被填補，那是國人的驕傲，也是我們出版人的幸事。 ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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