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能成為皮爾·卡丹的弟子，無疑是极為幸運的人。世界上許多人碰破額頭，都磕不開他那緊閉的大門，然而卻有人達成了這一心愿。 皮爾·卡丹既是他心目中的神，又是他的恩師。時裝藝術殿堂因為皮爾·卡丹才對他開放。但其中的幕后英雄要算那位不知名的蘇聯紅粉名模。 龍門難躍 戈比。維尼是皮爾·卡丹的意大利同鄉。這位小同鄉自懂得服裝藝術后便對皮爾·卡丹极為崇拜，他從小有一個心愿，便是拜在這位大師門下。但是龍門并不是每條鯉魚都能跳過去的。 戈比。維尼費盡了心机，終于尋覓到一塊敲門磚，因為這塊磚，他才步入了服裝藝術殿堂，許多年以后，他對這位來自蘇聯的名模還感激不盡。 開始他极力去和這位名模套近乎，得到她的好感，并且對他的不懈追求深為感動。這位名模在皮爾·卡丹手下工作多年，与皮爾·卡丹私人感情很好，有人曾遙傳皮爾·卡丹讓這位女部下神魂顛倒了一陣子。由她出面，皮爾·卡丹決定對戈比。維尼進行考驗。 當時戈比。維尼遠在美國，卡丹就讓他寫一篇文章，討論當時美國春夏服裝的款式，來看一看戈比。維尼對時裝的感悟力。 對戈比。維尼來說，這無疑是一線生机，他馬上投入進去，費了兩天兩夜時間，完成了作業，并馬上寄給皮爾·卡丹，后來這篇文章被登在《巴黎時裝報》上，引為經典文章。 戈比。維尼是這樣寫的： 美國各服裝商店春、夏季服裝展覽的一項指導原則就是多樣性。新近生產的女式衫衣、茄克衫等均有新的變化，通常有亞麻布制作，亞麻布是今年春暖季節織物“明星”，顧客們并不在意它會起皺褶。由于美國服裝設計師對式樣的要求是：不复雜而又大方，因此無飾邊的服裝廣為流行。女式衣裙下擺的貼邊就是多种多樣的，盡管貼邊在今天不再居于舉足輕重的地位，但許多婦女仍對其刮目相看。 春夏女服和套服均大量供應，最引人注目的是女式襯衫，它已一改從前那种寬松下垂的外觀，呈現出細長形。女服樣式變化各异，有的配有白色的大領，有的背部收腰成皺褶狀，有縛帶的女服，多數的彩帶都是系于腰下部的。小尺寸的黑色女服也有許多种類，有的長度在膝蓋以上，有的領口在背部成皺褶狀。 正為選擇服裝而謀求指導的婦女們也注意到，短裙今年也流行，如适合于勞動婦女穿的配套服裝中的短裙以及淺底深格布或耐磨條紋布制的不配套的美觀的短裙，均一直被象征為“普通人穿的衣服”。由于式樣隨便的運動服裝仍符合當令時尚，所以剪裁過于講究的套服目前成了日趨消失的品种。 各种展出的許多服裝都是色彩絢麗的，既有鮮艷明快的色彩，也有异乎尋常的淡而柔和的顏色。但總的來說，基本色彩是适中的。黑底白花依然被視為漂亮的，而圓點花紋則頗為流行，且花紋越大越好。這些花紋像條紋一樣在春季頗為時髦，備受贊賞。反方向的花紋或大小不同的同一花紋經常被采用，給人以顏色分明或混合印花的印象。茄克衫、背心、女襯衫和裙子的色彩都各不相同，從赤褐色到杏黃色以至淡褐色。不相配的茄克衫和裙子——兩者之間的在布料或花紋方面互相抵触——給人以隨便的感覺。三件和四件一套的內衣的情況也是如此。亞麻布衣服外面罩一件圍裙式束腰外衣，這就是一家時裝店挑選的新套服。 皮爾·卡丹看到這段文字后，立即對戈比。維尼有了一种親近感，他覺得戈比有搞時裝的天賦，只是目前還沒有机會淋漓盡致地發揮出來。他不愿意讓這塊美玉一生理沒在泥土之中，發不出光彩。于是他親自到飛机場為戈比。維尼訂了飛机票，讓他到巴黎來。 戈比。維尼接到皮爾·卡丹的邀請信，激動得一夜睡不著覺，他第二天便開始收拾行裝，飛到了巴黎。 到達那里后，他并沒有馬上去見皮爾·卡丹，而是去會見了那位蘇聯名模，感謝一番之后，請她去吃了一頓飯，買了一套皮爾·卡丹的高級時裝送給她作為報答。 第二天，他登門拜訪了皮爾·卡丹，兩個人在辦公室里，商談了整整一個下午，這一個下午對戈比。維尼來說，無疑是有重大意義的，從這一天開始，他真正步入了這塊天地。后來戈比。維尼把那天下午皮爾·卡丹和他的問答，整理下來，寫進了自己的自傳中去。 下面是皮爾·卡丹的提問以及戈比。維尼的回答： 卡丹：時裝式樣變化無常已經成為日常閒談的話題，大概因為設計師們的丰富想象力就是這樣變幻莫測的吧？ 戈比：服裝上任何較大的改變都要受到時代要求和社會的制約，并非某一個人隨心所欲所致。設計師又不過是作些更為細致的修改。比如：把緊身連衣裙改為寬款式等。而那些已經成為傳統的款式，就無需改動。為了在傳統中注入新生命，只要改變其顏色和料子就行了。 卡丹：從短裙到超長裙的大轉變是由什么引起的？短裙在西方是由工厂主發起的，因為他們對生產連襪褲替代較為便宜的長統襪感興趣，而超長裙則是紡織商發起的，是真的嗎？為什么短裙風行長久，而超長裙僅僅流行了一年？ 戈比：短裙是我們時代生活節奏快的反映，它對婦女說來似乎在延長其青春。 因為短裙總會使人聯想到少女与女孩。這就是短裙經久不衰的秘密。遺憾的是，有些年齡和体形都不适合穿短裙的人，也穿上了短裙裝，時裝的聲譽受到了損害。于是設計師們推出了超長裙。超長裙是被迫問世的，只持續了一年，就被中長裙所替代。后來就向較為雅致和舒适的傳統長裙過渡了。 卡丹：讓我們順便也未談談男子的時裝，如領帶和上農，是不是像人們所說，這些已經過時了？ 戈比：這話是沒有根据的。領帶是西裝的正式构件，使穿戴者具有個性色彩，有助于表現他的個性。 男式西裝上衣已穩定了一個半世紀多，現在正在開始改變。首先，厚而重的上裝不再受歡迎，而是時興輕便的、使用輕、薄的半毛料和無重量的粘合墊襯制成的上裝，但仍保持過去的式樣。 卡丹：請談談婦女的服裝近期將有何改變？您對婦女的穿著有何建議？ 戈比：不會有大的改變。傳統雅致的西裝套服仍會繼續發展。如嚴謹的英國風格配以浪漫色彩的飾件。對青年來說，最适合的是運動裝。無論是禮服還是常服都要會合民間風俗習慣。青年婦女的服式傾向于花色鮮艷、能呈現出体形美和腰身的款式。運動裝將流行較寬的直線條，長度視個人身材而定。 套服和多層次服裝仍然很受歡迎，份量將越來越輕，而成套的件數則增多。比如，大短上衣里面穿高領細毛線衫或潛水杉，然后穿件無領扣毛線衫，再穿件大衣。 婦女挑選這樣的組合要具有創造性，能表現出其個性。 比較柔和的色彩——淡褐黃色、咖啡色、銀灰色、淡藍色，將占优勢；曖色多于冷色。作為對比補充，可用极其鮮艷的綠色、紅色、橙色。黑白兩色仍將受歡迎，比如一件小小的黑色連衣裙配上一朵色彩鮮艷的小花。 青年中与傳統服裝同樣有銷路的是一种能突出自然体形的高腰身的所謂農婦裙。 婦女可按自己的審美感挑選手織或机織的几乎無重量的圍巾、三角頭巾作為裝飾。 卡丹：男子服裝將有什么變化？ 戈比：男式西裝仍將保持傳統式樣，然而將變得較輕便些。褲子勻稱挺括，褲腳縮小，尺寸為二十四至二十六公分。 服裝首先應當合身，即應考慮到身材、肥瘦。總之，每個人都應力求适合自己的風格。 皮爾·卡丹從這兩次考驗中，已經默認了這位弟子，并且時時加以點拔，戈比。維尼由于得到了名師指點，在時裝藝術道路上突飛猛進。最終成為一位大師。 老師的驕傲 戈比。維尼這個名字是七八十年代意大利的驕傲，同意大利的白松露、糕點和歌劇享有同樣的聲望。 戈比。維尼在衣著款式的改革上引起了轟動，這不僅包括穿著服裝的人們，而且包括穿著受他影響的服裝的人們，以及在服裝的觀念上不知不覺地受戈比。維尼影響的人們。 這些也許還不能說是偉大的創造，但畢竟是一個創舉，現在看來似乎是暫時的時尚，但可以預見，今后几十年它將進入歷史的一种風格。時裝是歷史的產物，是時代的作品。而當今這個時代屬于飲譽世界的服裝設計大師戈比。維尼。 戈比。維尼設計的服裝顯示出智慧而不輕佻，优雅而不炫耀，与當初處于頂峰的皮爾·卡丹設計的服裝風格相差不大。正像美國《時裝》雜志編輯格雷斯所說：“帶風格而不過于雕琢。”英國時裝設計師比爾說：“他的女裝款式的設計有獨到之處且無懈可擊，他是時代的天才。” 請看他精彩的設計：嵌有金絲的夜禮服上裝是根据澳大利亞牧羊人的服裝改制的；色彩鮮艷帶有仿虎皮兜帽的運動衫；以及從氈制的帽子，小腿部束緊只遮住膝蓋的牛仔褲；深為爵士音樂迷所推崇的加長的外套等，做工都無懈可擊。再看看他設計的面料：條紋的和印花的、帶有絲結的天鵝絨；以亞麻布為底的羊毛織物；織有絲線的橫貫段等等。他的每一件服裝都可以為街頭景色增添一個點綴。 戈比。維尼服裝不論是男式的如球門員所穿背后帶幅司的方格粗呢上裝，還是女式裁剪得既庄重又花俏的灰色虎皮大衣，都不是設計得要使人著魔——那种服裝一旦穿上以后就顯得僵硬一一而是為了日常穿戴，也不是為了人們去參加化裝舞會而設計的。 戈比。維尼設計的服裝可以因各种組合產生不同的的效果，沒有一套戈比。維尼固定的模式，正如沒有始終如一的戈比。維尼形象，或者一成不變的戈比。維尼買主一樣。戈比。維尼說，“我的頭腦中并沒有高矮美丑、上流社會或者中層階級的人物模式，我心目中的顧客應當是有眼力的，而不是為了時髦才買我設計的服裝的人。”假如說戈比。維尼服裝有什么風格的話，那就是創新和优質。戈比。維尼用龍飛鳳舞般的姓名的第一個字母作為商標纏在牛仔褲背后。但是其真正的商標是衣服的做工。英國的一位設計師布魯斯。奧德費爾德說：“男式服裝自從戈比。維尼把西裝翻領改掉后，其外觀看起來更柔和了，這些改變已為人們所确認。”另一位英國設計師戴維。伊曼紐爾（他同他的妻子伊利莎白設計過威爾士公主的結婚禮服）說：“每當我穿上戈比。維尼的外套，我總感到十分滿意，因為裁剪和色彩者都處理得恰到好處，式樣新穎，穿著輕松自在。”他還說，戈比。維尼的特色，顯然于做工精細。美國的革新派設計師諾馬。卡馬利也說：“我對戈比。維尼了解不多，但當我對一個小伙子說他看上去挺精神的時候，百分之九十九他會回答說他穿的是戈比。維尼設計的衣服。” 戈比。維尼同其他一般時裝設計師的從業途徑相反，但和老師皮爾·卡丹的途徑相似，或許是他從小崇拜皮爾·卡丹的緣故，他是先設計男式服裝，隨后再轉向女裝，但他對女式服裝不但精于選料。并且裁剪极為謹慎，務求合身。他承認說：“我第一批女式上裝實際上是男裝的式樣、女式的尺碼而已。”行家都認為，把那种意大利式的在某些部位收小的男裝式樣移植到女裝上去，是戈比。維尼的特殊貢獻，過去從未有人嘗試過。 戈比。維尼的許多女裝，設計超群，制作精絕，是其他人無法与之比擬的。可是他的女式上裝卻被大量仿制。人們可以模仿式樣，但永遠也做不到那么合身。戈比。維尼為婦女提供了套裝，在某种意義上使婦女獲得了解放。男人總希望衣服合身，行動時又十分方便。這一特點在戈比。維尼設計的女裝中都有体現，并且還有發展。穿著戈比。維尼設計的女裝，不論挺身直立，還是雙手插袋，衣服總是非常服貼，袖籠舒适，腰圍恰到好處，裙相寬大，穿在身上行動自在。 戈比。維尼在把男式服裝移植成女裝時，細節之處都經過深思熟慮。說實在，他的女裝富有女性感，又絕沒有那种赤裸裸的性感。 戈比。維尼使他設計的服裝优雅而不損害舒适，他要使人穿上盛裝，看上去卻又像穿著十分松散隨便的樣子。他使男人穿的上衣就像剛從旅行箱里拿出來似的，使婦女穿的服裝既像是向男人借來的，卻又是量体定做的。裙子和襯衫乍看上去像是胡亂地從櫥子里拉出來的，但是一經配套穿上，卻立刻顯出一种特有的魅力。傳說好萊塢舞蹈巨星弗雷德。阿斯坦總是把新衣服往牆上摔，使衣服揉成一种自然形成的貼身式樣。而“自然貼身”這點往往在設計成衣的過程中被許多設計師疏忽了。 做到上述那一點關鍵在于縫紉：如移動紐扣，降低翻領，襯里与面料不粘住等一系列內部結构的變化。穿著這些服裝的人們。不論漫步在陽光明媚的大街上，或乘車前去參加雞尾酒會，還是進出辦公大樓，看上去都像剛剛放下行李在甲板上散步的頭等艙的游客。這种流行穿著已為一部分人所接受，但也遭到一部分人的抵毀。 紐約巴尼服裝公司經理普雷斯曼在把戈比。維尼的服裝介紹到美國后，許多服裝商說，推廣這种服裝，簡直是在搞垮服裝業。他們看不到這种服裝的強大生命力，不理解為什么人們需要這种衣服。 那种模式現在看來人們都很理解了。戈比。維尼的時裝在一九七六年打入了美國市場。當年男女裝的營業額達九十万美元，到一九八二年營業額上升到一點四万美元（比一九八一年增長百分之六十）。這個數字只不過是他那環球業務收入（約一點零五億美元）的十分之一。 起初，他稱自己為服裝設計顧問，設計出來的時裝式樣轉讓給几家服裝制造商。 戈比。維尼在一間十八平方米不到的辦公室埋頭搞服裝設計，伽利主管經營業務，辦公室里只有几把柳條椅和一張長桌子供接治生意兼作餐桌。有人講，選購戈比。 維尼的時裝是在他那轉不過身子的房間里，在沒有燈罩的燈下進行的。選購者在他那既小又暗的小房間里几乎連顏色也看不清楚，因此燈罩不得不拿掉。一九七五年，戈比。維尼公司成立，資金僅—万美元，只有一名雇員接待顧客，而且還是一名實習生。現在公司發展了，資金迅速增加，辦公室遷至羅馬市中心一幢房屋的底層。 在戈比。維尼辦公室里，有摩登家具，包括一對戈比。維尼親自設計的繪圖桌，還有模特儿，尺子及各式寬敞的衣櫥牆上滿是繪畫，正面牆上，是一幅老師皮爾。卡丹的頭像，下面還寫著“大師与恩師”几個字。羅馬的時尚就体現在他設計的服裝上。他對羅馬城的描述就如他對服式的見解。他說：“羅馬初看并不太漂亮，你必須耐心尋味。它的优點胜于其他許多城市，這要在某些人家的院落、室內裝飾或某些場合才能發現。真正的优雅是含而不露的。” 戈比。維尼行動敏捷，富有幽默感，事業心強。他中等個子，身材勻稱，長著一雙藍綠色的眼睛，渾身充滿著活力。他常常一天十二個小時伏案設計繪圖。而他對職員卻沒有嚴格的規章制度。前來訂貨的顧客總是像戈比。維尼家中的客人一樣受到熱情接待，往往送上一杯咖啡。不像別的時裝公司，一進門就送上香檳酒。戈比。維尼常常歎气說：“几乎每位顧客都是愛挑剔的。他們要想改變我設計的款式。 我只好一遍又一遍解釋，服裝款式無法更改。雖然有時我覺得他們有道理，采納了他們的意見。“ 通常戈比。維尼用一張草圖，一卷衣料就設計出好几百种式樣，每种式樣一般都有三种不同顏色或不同的料子搭配而成，以供顧客挑選。他常常耐心听取職員們對服式的意見，如同一家人在討論一樣。一切設計——包括奉命設計的意大利空軍制服在內——都由他親自動手。不像其他一些有名的設計師那樣，由助理人員搞出了設計后，由他們簽上名就算在自己份上了。 戈比。維尼對其他服裝設計師設計的服式也頗感興趣；對法國時裝大師圣洛朗尤為尊敬。他說：“圣洛朗對世界時裝作出了那么大的貢獻，使得婦女們更漂亮了。 他打破了阻礙服裝發展的舊的傳統觀念，創造出更新穎更活潑的服裝。也許，他和皮爾·卡丹一樣是個天才，不過對我的影響來看，誰也沒有皮爾·卡丹那么偉大。“ 戈比。維尼既尊重傳統也尊重競爭，然而他對服裝業上層中那些裝腔作勢、肆意挑剔的風气十分討厭。他不愿去人們愛去的飯店，因為店里老板以意大利式的禮遇口口聲聲稱他為大師，實際上對時裝藝術毫無所知。他說：“我的設計來源于那些极平常的東西，如一本書，一部電影，与我的雇員一次談話或者觀察人們的生活起居。我不能讓自己有等待靈感到來的奢望。我設計的服裝應有恰當的价格，能賣得出，能适合人們穿著。” 新穎時裝轉眼就會過時的，但是一种風格卻影響深遠，它會長期存在下去。 現在，戈比。維尼可以算是功成名就了，但他并沒有忘記帶他成長的皮爾·卡丹，每年都要飛到巴黎去看望這位時裝大師，而皮爾·卡丹也不會忘記了這位优秀弟子和同鄉，時時不斷的与他一起探討時裝藝術，并且還教他很多做人的原則。 唯一讓戈比。維尼感到遺憾的是皮爾·卡丹在家的時間太少，因為這位老師正在奔向世界各地，把皮爾·卡丹的服裝和藝術帶向全球。 師高弟子強，皮爾·卡丹一生怪异，所以弟子不多，但戈比。維尼卻是他最喜歡的弟子之一，也是最成功的弟子之一，這足以讓皮爾·卡丹晚年欣慰了。 ------------------ 亦凡圖書館掃校 |
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