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對過去40年中杰出的、富于創造性的幻想型婦女的選擇過程，最多只能說是极端困難的，最坏只能說是基本不可能的。那么多有資格的偉大女性不得不被忽略，選擇標准也絕不能被任何有异議群体共同贊許。家庭主婦們要我選用芭芭拉·史翠珊或喬伊斯·布拉澤斯博士，職業女性喜歡羅斯·威斯西姆博士或海倫·格利·布朗，知識分子偏向于珍妮特·雷諾或羅斯·金斯博格，而文學顧問們勸我采用芭芭拉·卡特蘭或英迪拉·甘地。我決定一套任一人物都必須遵從的固定標准，不論她是在生活還是在商業上知名或成功，這些婦女不得繼承或通過婚姻獲取各業成就；她們必須從零開始達到這一領域的頂峰，并至少保持10年；她們必須有國際影響并在過去40年里取得重大成就。即使有這些苛刻的條件，仍有許多婦女有資格編人此書，根据她們對社會和世界的貢獻，我作為最后的裁判，許多成功婦女被排除，其中包括桑德拉·黛·奧康納，蘇西·湯姆金斯，英迪拉·甘地，薩利·雷迪，珍妮·克雷格，利昂娜·赫爾姆斯雷，桑德拉·科特塞格（詢訪計算机專家），瑪麗·威爾斯（麥德遜大街巨頭），海倫·格利·布朗，雷切爾·卡森，弗朗西斯·利爾和芭芭拉·沃特斯。這些女性已被詳細研究，并在此書的有些地方作為創造性天才特性的例子被引用。我還研究了三位歷史上偉大的女幻想家，以与選用的當代婦女作比較，我選用對社會作出巨大貢獻，將世界變得更為美好的三位婦女。 包括以下參數的最后的標准意味著要搜尋出不論從事何种事業而已達到成功頂峰的杰出女性，這些婦女是地地道道的女性成就者，并注定成為后代的模仿偶象。如果一位婦女不符合下列標准，那么不論其事業成就如何輝煌，也不被采用： 某一事業、領域之母。這位婦女必須創造自己的成功，而不能繼承于父母或丈夫。凱瑟琳·格雷厄姆在《華盛頓郵報》和《新聞周刊》中的顯赫名聲不能使她歸入此列，因為她是承繼了權力和影響地位，并非通過自身努力來獲取的。 持續10年的主導性影響。這位婦女的觀念、公司、創見或貢獻必須證實主導性足夠大到占据頂峰地位，并持續保持這一地位達至少10年之久。薩列·雷迪是第一位登上太空的女性，達到了輝煌的成就但持續時間有限。 國際范圍性。這位婦女的成功或成就必須在范圍上是多國度的，具有國際影響，而絕非地區性或國家性的。黛安·范斯坦和瑪格麗特·蔡斯·史密斯是積极的領導者和成功者，但沒有國際范圍的影響。 近期的發展。這位婦女的影響或成就發生于過去40年里。巴布·達埃德里克森·贊哈里斯，瑪麗亞·蒙斯坦莎和瑪莎·格雷漢姆是她們那一領域的巨頭，但不屬于這一年代的人物。 最后選定的十三位婦女列于下表，并標明她們最引人注目的成就。凱瑟琳大帝，瑪格麗特·米德，特雷莎嬤嬤也將作為三位早期成功的女性加以研究，以進一步證實在這十三位女性身上發現的事實。這十三位幻想型婦女統治著并改變了商業、政治、娛樂和人文領域，除了三位，其他人都是自己几百万美元企業的總裁，所有人都是自己命運的主宰，憑自身力量獲得了舉世矚目的成就。是她們成為最佳的動力和心理需要，吸引我研究這些杰出女性，她們的背景，家庭影響，心理定勢和個性在書中得以詳盡描述，以准确确定“什么使得這些杰出婦女冒尖”。 這本書也從類似一本男性創造天才的書——《改變世界的十三位男性》（1993）演繹而成，那本書主要集中描述成為特定行業之父的事業創業家，那十三位男子以自己對現實的獨特視角，根本改變了世界運行方式。本書中大多數婦女并沒有必須尋找到相應的行業或領域，但總是她們領地上的最具主導力量、最富有影響力的行家，她們同男性幻想家們一樣以同樣重大的行為改變了世界，所有女性（除了卡拉斯，梅和撒切爾）都經營著自己几百万美元的企業，包括演藝界，如溫弗雷，麥當娜和芳達，都管理著自己日積月累的商業，甚至作家艾恩·蘭達經營著自己的新聞信件和咨詢報告業。另兩位非商業巨頭（撒切爾和梅）在男人統治的領域獲得了自己的成功，瑪格麗特·撒切爾成為大不列顛第一位女首相，取得了令任何社會震惊的成就，并在那一職位上保持了超過20世紀任何人之久的時間；哥達·梅的成就更壯觀：她否定了男性統治選舉的事實，并謀到以色列政府的高職，而在那個社會里，婦女通常被置于家庭灶台上，而不是在政府權力高位上，一份猶太人報紙曾以這一男子沙文主義態度來反對梅參与選舉，并將此基于宗教條規上：“要一位篤信婦女的天職拘于家庭之內的人來接受婦女成為政治部門首腦的事實是困難的；盡管可以承認婦女具備良好感覺和勤奮精神，但一位婦女絕不應該占据我們中心政体的統領地位。”梅并不退縮，她達到了高位。 表1 偉大婦女領袖及其成就 瑪麗·凱·阿什 創造全球最大的直銷多層次銷售化妝品公司，使上班母親在閒暇時間創造丰厚的收入。 麗莎·克萊伯恩 統治婦女時裝業的時裝設計幻想家，成為列入《幸福》雜志500首富的首位婦女。 艾斯蒂·勞達 擁有全美最大的化妝品巨業，靠自身力量使私人家庭財富達50億美元。 麗蓮·弗農 以每年1400万銷量榮獲商品目錄冊銷售女巨頭之稱，作為兩個孩子的母親，在廚房桌子上創立了自己的事業。 琳達·沃切納 首位通過敵視性接收成為列入《幸福》雜志500大企業的婦女。由婦女經營的最大上市公司。以年薪300万美元成為最高薪的婦女總裁。 政治幻想家 哥達·梅 首位以色列外交大臣和以色列女首相 瑪格麗特·撒切爾 英國首相，在20世紀占据此位最久 娛樂圈明星 瑪麗亞·卡拉斯 20世紀最偉大的歌劇女明星 簡·芳達 撰寫美國銷量最大的非小說書籍，長期創造最大銷量的像帶。兩次奧斯卡最佳女演員獎獲得者。健美像帶業總裁。 麥當娜 音樂史上連續最長時間列入最暢銷單曲唱片，娛樂世界最高薪酬者，BoyToy有限公司及其他公司總裁。 奧普拉·溫弗雷 全球最佳談話節目女主持，最受尊敬的電視明星，最富成就的女演員，在哈普電視台，以年薪980万美元成為最高薪酬的演播員。 改變社會价值道德觀的人文主義者 艾恩·蘭達 著述全世界首部哲學史詩小說一《阿特拉斯聳肩》——以此孕育而就一項新的哲學運動，主觀主義以及新的政党，意志自由党。 格洛麗亞·斯坦內姆 20世紀末最顯赫、最富影響力的女權主義者，《Ms（女士先生）》雜志及其他著名婦女雜志的創辦人。 一位出版商告訴我他難于將“純粹的名聲和金錢成功与天才等同”。天啊，太多的人，包括這位出版商，將天才混同于智商或一些神秘特性和才能。韋伯大辭典定義“天才”是种“以好的或坏的方式影響別人”的能力，根据同一來源，“創造”一詞意思是“將新東西變成現實”，所以，當本書引用“創造天才”一詞，是指偉大的女幻想家具備“特別強烈傾向，將新概念變成事實，并以好的或坏的方式影響別人，”事實上，這些婦女是以好的方式來影響別人和世界，一個例子是麥當娜，她僅以“平均才能”達到了事業頂峰，正是對她創造力和創業天才的极佳證明，她，溫弗雷和芳達，都是商業巨頭，更像其他創業總裁那樣經營著自己的商業。 麗莎·克萊伯恩對婦女時裝業進行了變革，這是創造天才的一個行動，而不是某些測試分數的功能。艾恩·蘭達創造了嶄新的資本主義哲學，并孕育成一個全新的政党組織，那就是創造天才。格洛麗亞·斯坦內姆在我們詞匯庫中增添“MS”（女士先生）一詞，同時改變了立法和婦女地位，那就是創造天才。奧普拉·溫弗雷根本性改變了白天談話節目的性質，成為美國大眾心理學方面一位創造天才。再看看瑪麗亞·卡拉斯，她并不是眾人想象的那种神童，她勤奮工作以成為20世紀最偉大的女主角、首席女演員，她的嗓音令人敬畏，但歌劇評論家認為她不可接受，因為她与歌劇的优雅性定義不相吻合，因而他們拒絕听她唱歌，因為她不符合他們對天才度量的數量級標准。但是這些人并不明白，她的創造天才并非基于深臭的嗓音條件，而是由于她极富想象力和超凡的舞台表演性，正是她极富魅力的歌劇藝術和欣賞娛樂再現性表演使得她成為創造天才，她是完美的藝術家和演員，她的嗓音是她表演才能的最佳、最确切的傳播通道。 這些婦女之所以被選中，是由于她們對世界的天才性貢獻，以及她們在相應領域不朽的巨大成就，所有人都達到了領域頂峰并持續10年之久；所有人都是真正的創造幻想家，因為她們具備右腦驅動的質量品格，具有盡管存在自身條件限制也將自己的斷言變成事實的膽魄和勇气，她們總是蔑視數量型驅動，左腦思考型的大眾，那些人常常對于除舊革新表示疑惑。她們的自尊、直覺和驅動力是最大的力量，這些品格使得她們實現不可能之事，而且，她們极其优雅嫻熟地達到這一境地。 這些婦女的悖論在于她們將原本不可能的變成自身巨大的特點，悖論之所以發生是因為專家和行業領袖往往傲慢，躲避風險和拒絕所有變化，大多數創造性突破由新手完成是由于專家否認這一机會。那些變革未來者必須承繼過去，因此使得最不可能的個人成為先鋒革新者。看看達爾文，一位原本培養成傳教士的人卻成為進化論之父；阿爾伯特·愛因斯坦在他划時代的相對論發現前几年還是個失業的大學講師；再想象一下西格蒙德·弗洛伊德僅銷出351本傳世之作《夢的解析》（1900），正是在那本書中，他形成了關于自我的突破性概念、潛意識和壓抑，以及對精神分析法的富有成效的涉獵。艾恩·蘭達，一位几乎不通英語的俄籍女移民是如何寫就第一本偉大的英文哲學史詩小說的，簡·芳達，一位終身厭食者又是如何變革健美像帶業的。下面的句子几乎成為格言，那些“最不可能創新變革之人，往往最有可能為之；那些最有可能為之者卻往往落伍”！這是創造力最偉大的不成文規則，下面是一些有趣的悖論。 創造天才的悖論！ 是什么激發一位在米爾沃基貧民窟長大的女孩成為以色列第一位女首 相？ 為什么一位害羞內向，害怕在大庭廣眾之下講話的女孩會成為世界聞 名的女權主義者？ 一位丑陋、不安、怀揣200英鎊的少女是如何成為世界最美麗和最受人 崇拜的歌劇主角的？ 是什么驅動一位密西西比佃農的棄女成為全美最具偶像效應的談話節 目主持人？ 一位高中退學生是如何變革久富傳統的女裝設計業的？ 為什么年輕的猶太移民主婦能創造出全美最大的圣誕郵遞禮品目錄冊， 使圣誕裝飾物成為最暢銷產品？ 是什么驅使一位醫療診斷厭食症者[“我對變胖有种深惡痛絕的恐懼” （戴維森，1970）]創造出歷史上銷量最大的健美像帶？ 一位紐約貧民窟長大的移民女孩是如何變成化妝品皇后的？ 是什么驅使一位在毫無顯赫門庭中長大的女孩成為英國首位女首相， 并在20世紀居此位最久？ 為什么一位瑪西胸罩和緊身褲賣主會在33歲一躍成為馬克斯公司的總 裁？ 一位几乎不通英文的俄國移民如何寫成首都哲學史詩小說，并以此造 就一個嶄新的哲學運動和政党？ 為什么一位毫無資歷的中年婦女能創造名牌化妝品瑪麗·凱？ 是什么驅動一位80年代吃著垃圾罐的22歲女孩成為90年代全球最高薪 酬、最負盛名的性象征？ 本書的目的是分析為什么上述的悖論有可能發生，為什么十三位創造天才能達到別人不可及的境地，一個更大的悖論是這些婦女中的大多數何以能同時備受愛戴和橫遭責難，大多數人沒有被冷漠待之，她們被崇拜或受唾棄，尤其是艾恩·蘭達，簡·芳達，麥當娜，格洛麗亞·斯坦內姆，瑪麗亞·卡拉斯，琳達·沃切納，哥達·梅和瑪格麗特·撒切爾。這些女性具備獨特的品質，將強烈的情感傳輸給她們所接触的每個人，正是這一品質使得她們成為偉人，所有人都是成功者。艾斯蒂·勞德賺錢最丰厚，麥當娜成為最光彩奪目的明星，瑪格麗特·撒切爾是工作最刻苦者；而琳達·沃切納成為薪酬最高的女性；瑪麗亞·卡拉斯是槽感最丰富的人，而瑪麗·凱成為最具宗教虔誠感的人。麥當娜最不招人喜歡，而奧普拉·溫弗雷是最受人愛戴同時又是最高薪演播者。麗莎·克萊伯恩在最短的時間里賺了最多的錢，艾斯蒂·勞德無疑是穿著最講究精致的人，而哥達·梅則是最不修邊幅者。性驅動將麥當娜（眾所預料）和哥達·梅（未曾想象）相聯系。撒切爾對當代世界產生的影響最大，而艾恩·蘭達預計會對21世紀影響至深。 她們的卓著成就甚至令家人和朋友惊訝，而這些女性也經常承認對自己所能獲得的成功之巨大惊奇不已。即便如此，她們中從未有人怀疑自己能達到頂峰，她們敢涉足別人害怕問津之地，并能為自身的蠻勇備獲嘉獎。對她們各自故事的描述中，會描繪那些對創業精神、創造能力和革新气概成功起關鍵作用的個性和行為特征，這些因素既是遺傳性的（本性的），又是環境性的（教養的）。這些婦女看來在許多處事風格上与男性權腕人物神似，或者可能正是這种特定風格內在性地注定能創造成功奇跡。她們將事業置于家庭之上，而她們所具備的進取心、競爭心和敢冒風險的風格与所發現的男性天才們极其相似。一個“一般婦女”形象，或“創造天才”群英譜能從這十三位婦女中吸取而成，同時包括另三位有歷史影響的女性：凱瑟琳大帝，瑪格麗特·米德和特蕾莎嬤嬤。雖然尚有許多例外存在，但下面這些內在及外在的因素條件最有可能定義“一般創造性天才婦女”形象。 內在的遺傳因素概述。頭生女孩，具備高于平均水平的智商，有個自謀其職的對她有重要影響的父親。其父母是寬容的，對她的刨根問底不加評述順其自然。她遷居頻繁而廣泛，使她學會如何對陌生的環境處之泰然。她孤獨而憂郁，常常扑進書堆里不能自拔。她早年遭遇不幸事件的打擊，給她注入了恢复能力和驅動能力。強大的女性榜樣或女英雄形象或者是女生學校對她有積极的影響。 外在環境性因素概述。根深蒂固的直覺性思維驅動，具備普羅米修斯式的精神气質，即具有反叛气質和熱衷于沖突和冒風險。她有令人敬畏的自尊，使她變得獨立和自我依賴。她過份的工作能量和工作精神被同伴稱作“工作狂”，一种樂觀的“權力欲”態度賦予她獨具魅力地吸引著眾多追隨者幫助、扶助她瘋狂地達到巔峰。正規的教育則對她的成功并非不可或缺。 ------------------ 亦凡公益圖書館掃校 |
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