|
|
| 后一頁 前一頁 回目錄 |
我記得曾有一個時候，我們很少能夠從本國的刊物上，知道一點蘇聯的情形。雖是文藝罷，有些可敬的作家和學者們，也如千金小姐的遇到柏油一樣，不但決不沾手，离得還遠呢，卻已經皺起了鼻子。近一兩年可不同了，自然間或還看見几幅從外國刊物上取來的諷刺畫，但更多的是真心的紹介著建設的成績，令人抬起頭來，看見飛机，水閘，工人住宅，集体農場，不再專門兩眼看地，惦記著破皮鞋搖頭歎气了。這些紹介者，都并非有所謂可怕的政治傾向的人，但決不幸災樂禍，因此看得鄰人的平和的繁榮，也就非常高興，并且將這高興來分給中國人。我以為為中國和蘇聯兩國起見，這現象是极好的，一面是真相為我們所知道，得到了解，一面是不再誤解，而且證明了我們中國，确有許多“威武不能屈，貧賤不能移”〔２〕的必說真話的人們。 但那些紹介，都是文章或照相，今年的版畫展覽會，卻將藝術直接陳列在我們眼前了。作者之中，很有几個是由于作品的复制，姓名已為我們所熟識的，但現在才看到手制的原作，使我們更加覺得親密。 版畫之中，木刻是中國早已發明的，但中途衰退，五年前從新興起的〔３〕是取法于歐洲，与古代木刻并無關系。不久，就遭壓迫，又缺師資，所以至今不見有特別的進步。我們在這會里才得了极好，极多的模范。首先應該注意的是內戰時期，就改革木刻，從此不斷的前進的巨匠法复爾斯基（ＶＦａｖｏｒｓ－ｋｙ）〔４〕，和他的一派兌內加（ＡＤｅｉｎｅｋａ）〔５〕，岡察洛夫（ＡＧｏｎｃｈａｒｏｖ）〔６〕，葉卡斯托夫（ＧＥｃｈｅｉｓｔｏｖ）〔７〕，畢珂夫（ＭＰｉｋｏｖ）等，他們在作品里各各表現著真摯的精神，繼起者怎樣照著導師所指示的道路，卻用不同的方法，使我們知道只要內容相同，方法不妨各异，而依傍和模仿，決不能產生真藝術。 兌內加和葉卡斯托夫的作品，是中國未曾紹介過的，可惜這里也很少；和法复爾斯基接近的保夫理諾夫（ＰＰａｖｌｉｎｏｖ）的木刻，我們只見過一幅，現在卻彌補了這缺憾了。 克拉甫兼珂（ＡＫｒａｖｃｈｅｎｋｏ）〔８〕的木刻能夠幸而寄到中國，翻印紹介了的也只有一幅，到現在大家才看見他更多的原作。他的浪漫的色彩，會鼓動我們的青年的熱情，而注意于背景和細致的表現，也將使觀者得到裨益。我們的繪畫，從宋以來就盛行“寫意”，兩點是眼，不知是長是圓，一畫是鳥，不知是鷹是燕，競尚高簡，變成空虛，這弊病還常見于現在的青年木刻家的作品里，克拉甫兼珂的新作《尼泊爾建造》（Ｄｎｅｐｒｏｓｔ－ｒｏｙ），是惊起這种懶惰的空想的警鐘。至于畢斯凱萊夫（ＮＰｉｓｋａｒｅｖ），則恐怕是最先紹介到中國來的木刻家。他的四幅《鐵流》〔９〕的插畫，早為許多青年讀者所欣賞，現在才又見了《安娜·加里尼娜》〔１０〕的插畫，——他的刻法的別一端。 這里又有密德羅辛（ＤＭｉｔｒｏｋｈｉｎ），希仁斯基（ＬＫｈｉｚ－ｈｉｎｓｋｙ），莫察羅夫（ＳＭｏｃｈａｌｏｖ）〔１１〕，都曾為中國豫先所知道，以及許多第一次看見的藝術家，是從十月革命前已經有名，以至生于二十世紀初的青年藝術家的作品，都在向我們說明通力合作，進向平和的建設的道路。別的作者和作品，展覽會的說明書上各有簡要說明，而且臨末還揭出了全体的要點：“一般的社會主義的內容和對于現實主義的根本的努力”，在這里也無須我贅說了。 但我們還有應當注意的，是其中有烏克蘭，喬其亞〔１２〕，白俄羅斯的藝術家的作品，我想，倘沒有十月革命，這些作品是不但不能和我們見面，也未必會得出現的。 現在，二百余幅的作品，是已經燦爛的一同出現于上海了。單就版畫而論，使我們看起來，它不像法國木刻的多為纖美，也不像德國木刻的多為豪放；然而它真摯，卻非固執，美麗，卻非淫艷，愉快，卻非狂歡，有力，卻非粗暴；但又不是靜止的，它令人覺得一种震動——這震動，恰如用堅實的步法，一步一步，踏著堅實的廣大的黑土進向建設的路的大隊友軍的足音。 附記：會中的版畫，計有五种。一木刻，一膠刻（目錄譯作“油布刻”，頗怪），看名目自明。兩种是用強水浸蝕銅版和石版而成的，譯作“銅刻”和“石刻”固可，或如目錄，譯作“蝕刻”和“石印”亦無不可。還有一种Ｍｏｎｏｔｙｐｅ，是在版上作畫，再用紙印，所以雖是版畫，卻只一幅的東西，我想只好譯作“獨幅版畫”。會中的說明書上譯作“摩諾”，還不過等于不譯，有時譯為“單型學”，卻未免比不譯更難懂了。其實，那不提撰人的說明，是非常簡而得要的，可惜譯得很費解，如果有人改譯一遍，即使在閉會之后，對于留心版畫的人也還是很有用處的。 二月十七日。 CC 〔１〕本篇最初發表于一九三六年二月二十四日上海《申報》。蘇聯版畫展覽會，由當時的蘇聯對外文化協會、中蘇文化協會和中國文藝社聯合主辦，一九三六年二月二十日起在上海舉行，為期一周。 〔２〕“威武不能屈，貧賤不能移”語出《孟子·滕文公》：“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈：此之謂大丈夫。”〔３〕關于中國現代木刻的興起，參看《且介亭雜文·〈木刻紀程〉小引》。 〔４〕法复爾斯基蘇聯木刻家。參看《集外集拾遺·〈引玉集〉后記》。 〔５〕兌內加（ＡＡFJMjJL[，１８９９—？）現譯捷依涅卡，蘇了𢸍駛峯笧婊厨暗窨*家。 〔６〕岡察洛夫（Ａ]GjZ[\G，，１９０３—？）蘇聯書籍插畫藝術家玻貳場∫犢ㄋ*托夫（]mZJMHIG）現譯葉契依斯托夫，生平不詳。〔８〕克拉甫兼珂（Ａ^q\[ZJjLG１８８９—１９４０*鍨□樟𠍇究碳搖〔９〕《鐵流》蘇聯作家綏拉菲摩維支（１８６３—１９４９）著的長篇小說。畢斯凱萊夫（１８９２—１９５９）為《鐵流》所作的四幅插圖，曾經魯迅推荐發表于一九三三年七月《文學》月刊創刊號。〔１０〕《安娜·加里尼娜》通譯《安娜·卡列尼娜》，俄國作家列夫·托爾斯泰（１８２８—１９１０）著的長篇小說。〔１１〕密德羅辛、希仁斯基、莫察羅夫都是蘇聯木刻家。參看《集外集拾遺·〈引玉集〉后記》。 〔１２〕喬其亞現譯為格魯吉亞。 |
后一頁 前一頁 回目錄 |
|
|