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《大話西遊》中庸俗的扮演者羅家英是一個而立之年才進入電影界的中年演員。他的第一部電影作品是成龍的《重案組》（1991年），當時的成績十分理想，此後羅家英參與了多部喜劇電影的拍攝，並逐漸成為了一名活躍的喜劇配角，主要作品有《國產凌凌漆》（大內密探零零發》（食神》等．尤其在《大話西遊》演繹的唐僧形象幾乎超過了周星馳塑造的至尊寶形象，成為了《大話西遊》最吸引人的角色標誌。戲曲演員出身的羅家英憑借在戲曲方面和廣播、電視方面的基礎很快地在電影圈內取得了不俗的成績，他不僅在喜劇電影方面表現突出，同時在文藝片和社會片等方面也相當成功。1996年羅家英憑借《女人四十》獲得金馬獎及香港金像獎最佳男配角。作為一名年屆五十的中年演員，羅家英的電影態度是隨緣而生、隨遇而安。豁達輕鬆的創作』情緒。 羅家英拍了許鞍華指導的《女人四十》之後，又接拍了嚴治導演的《我愛廚房》，在該片中扮演一位變性為女人的父親。面對這一頗具挑戰性的角色，羅家英很坦然，也很快慰。 「以前拍電影時我都是飾演男人，這次飾演女人當然特別，我也是個貪靚的人，現在把我扮成靚女當然喜歡。以前只有在大戲（粵劇）裡，我才有扮古裝女性的機會。」 雖然已經是兩獎得主，但入行時間不長的羅家英並不擔心從未嘗試過的反串表演會影響他的電影事業。 「我沒有害怕，而且很有信心。當初嚴浩找我拍這個角色使我很開心，這是一次挑戰。」 「真實我在戲裡並沒有很多戲做，很多時候只是一個模糊不清的影像。」 羅家獎面對不斷改變的電影形象創作表現得很輕鬆，他的話既沒有不著邊際的電影理論，也沒有揣摩角色的疑慮和掙扎。出身粵劇人，扮相要求苛刻 羅家獎八歲就開始參加粵劇演出，青年時期以來一直擔綱正用，這段粵劇舞台的創作生活使他對電影造型非常執著而小心。 「第一次試造型的過程很倉促，我感到工作人員處事不認真，出來的效果我不滿意。我就提出異議，我說男扮女裝不容易，要找些更專業的化妝師才能勝任。」 「第二次也不滿意，我認為不夠艷。後來劉天蘭、余安安協助，再試了多遍才定下了大家滿意的造型。」 「我使用了大戲舞台上的吊眉技巧，去造了拉臉皮，把眼眉拉高了拉後了。另一方面，我和余安安花了很長時間研究，因為一般男人以為女性的儀態是這樣，其實卻不然。舉例說，男人交叉腳坐是粗魯的，女士卻是把腳貼得緊密，好些女士更把腳掌故在另一隻腳的腳後跟，然後斜斜擺放著腳，這些小動作都是男人的角度留意不到的。」嚴肅地表演喜劇。 在羅家英所拍的片子中，喜劇電影的數量最多，並且羅家英也正是憑借這些喜劇人物形象深入人心的。 「《重案組》是我在1991年拍的，1993年才上映。上映之時我的電影工作正逐漸增多，其實要拍一部正正經經的電影我是從不會怕應付不下來的，我反而怕要我搞笑，有些導演叫我創作一些笑料出來，弄一些表情出來，我就不成了。回想一下，《姊妹情深》的我，是很嚴肅的法官，我沒有搞笑，即使在《國產凌凌漆》中，我也是很嚴肅地去演，只不過是故事好笑，碰在我身上便撞出笑料來。」 「我是一個古板的人，我的人生觀好嚴肅。加上我有些戲班的氣質，變成了談吐、動作都與人不同，人們便覺得好笑了。」 「其實我拍《國產凌凌漆》時很抗拒，我簡直接受不了那種角色。我心裡想，大公司哪裡有這麼傻的人，要我怎麼扮演？後來電影上映了，反映很好，我覺得很奇怪，究竟是觀眾傻還是我傻？要看這些荒謬的行徑才覺得好笑，為什麼我笑不出來？」 更有意思的是，拍攝《國產凌凌漆》前，羅家英以為那是一個好像占土邦的那位科學家朋友，一個嚴肅古板的科學家。原來羅家英對自己的角色是如此的態度，倒也很有趣。老了就去公園教人舞劍。 電影對於羅家英來說並不是最重要的。 「我對大戲也好，電影也好，感受並不深，這些都只不過是一個過渡期。我不是二十出頭的後生仔，後生仔為事業起步衝刺，我的位置卻是在末期。」 「我今天正在想，如果老了，我會怎樣生活？我想我會放下電影，也放下大戲，閒來無事就到公園去教人舞劍，我是可以放F它們的。沒有了這一切我也不會傷心，可惜固然會有一點。」 羅家英始終認為自己是個平凡的人，和世界上的很多東西一樣都會自然老去，所以對自己的電影事業，他表現得泰然自若、淡泊隨意。 「我覺得現在的大戲和電影正在走上同一條路，當日大戲被電影所取代，今天電影也在走下坡路，被影帶業自選影院所取代。」羅家英自認身處在兩個走下坡的行業的漩渦中。 已到天命之年的羅家英說現在看的事物太多了，碰釘也不少，沒有什麼事值得斤斤計較。小時候人大戲行不是自己的選擇，他說認命；現在拍電影沒有嫌東揀西，隨遇而安，用他的話來說就是，「世情洞悉皆練達」。然而看得淡不等於不熱中工作，羅家英仍舊在不停地奔忙，白天忙大戲，晚間排電影，就這樣勤奮地維持著自己的演藝生活。 ------------------ 圖書在線製作 |
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