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羅斯·麥唐諾（1915-1983），美國“硬漢”派偵探小說作家。生于洛杉磯，長在加拿大，大學時期曾負笈多倫多、倫敦從事文學研究，并在密西根大學獲文學博士學位。 羅斯·麥唐諾本名肯尼士·米勒（Kenneth Millar）。他的太太瑪格麗特·米勒（Mmpt Millar，1915-1994）比他出道更早，也更早成名。其名作《眼前禽獸》曾獲美國推理作家協會“最佳小說獎”，她本人1983年也被該協會選為“推理大師”。羅斯·麥唐諾受太太影響，1944年開始用本名出版推理小說。為了避免与太太名字混淆，出版几本推理小說后，他改筆名為約翰·麥唐諾。不料這一改，竟与當時另一位推理小說大家約翰·麥唐諾（for MacDonald，1916-1986）同名同姓了。兩經周折，米勒最后改名羅斯·麥唐諾（Rocs MacDonald），這才擺脫困扰，并最終成為世界推理小說史上響當當的人物。 “硬漢”派偵探小說，是美國二十世紀三四十年代出現的偵探小說流派。這類作品里充滿了凶殺、毆打場面，偵探破案也更多借助于拳頭和手槍，所以被稱作“硬漢”。這些作品一定程度反映了社會現實，接近真正的文學作品。其中最具代表性的作家當屬達謝爾·哈梅特和雷蒙德·昌德勒。前者的《血腥的收獲》（1929）、《玻璃鑰匙》（1931），后者的《小妹妹》（1949）。《永遠再見了》（1949）等，不僅是优秀的偵探小說，也是出色的文學作品。遺憾的是這一优秀傳統并未進一步發揚光大，二戰后英美一些作家，如英國的杰姆斯·亥德利·柴斯和美國的米凱·斯皮蘭等，只沿襲了這類作品中的凶殺、毆打手法，甚至夸大到殘暴地步。真正繼承和發揚這一傳統的，首推羅斯·麥唐諾。承繼麥唐諾的，則是至今仍活躍在美國偵探小說界的勞倫斯·布洛克。因此我們說，羅斯·麥唐諾是美國“硬漢”派偵探小說史上一位承先啟后的作家。 第一次世界大戰至第二次世界大戰期間，被稱為偵探小說的“黃金時代”，僅英美兩國就出現了數以千計的偵探小說。這些作品結构精巧，偵探破案手法神奇，人物卻僅僅是一個符號。作家們只注重一樁樁疑案如何被偵破，而人間是非、善惡斗爭、政治局勢、經濟危机、工人失業等社會現實并未進入作品。本質上這類作品只是作家比賽智慧的場地，僅是為讀者消閒解悶的迷宮式的游戲。“硬漢”派偵探小說的出現扭轉了這种局面。哈梅特和昌德勒筆下的偵探大都游蕩于街市，穿梭于暗角，深入到社會的各個切面，突顯了當時世界范圍的經濟蕭條給美國的打擊、工人的失業和罷工、官吏的貪污腐化、社會的動蕩不安等外在世界。如果說哈梅特、昌德勒關注的社會寫實是對“外部的真實”的描寫的話，麥唐諾則別有怀抱，他對心理分析在犯罪行為上的意義投入了极大的關注，他作品顯示的是“內部的真實”，更有評論家稱他塑造的偵探是“帶私家偵探牌照的心理醫生”。從這一點看，他似乎更像同期稍早的法國偵探小說作家喬治·西麥農。 1971年出版的《地下人》，是麥唐諾成熟期的作品。他筆下的私家偵探劉亞契离過婚，生活坎坷，卻喜歡小孩，還會喂鴿子；他沉默寡言，愛听愛問，卻不太流露自己的意見或內。心的看法；他也穿梭于街市，注意犯罪的社會環境，卻更善于深入他人內心隱秘，去探究他尋求的真實。這一形象，已經擺脫哈梅特和昌德勒的影響，完全有了自己的風格。 麥唐諾是最早把童年創傷經驗和犯罪行為或動机聯結起來的推理小說作家，也是最早處理創傷后記憶与失憶的推理小說作家。他的偵探小說，除了极強的娛樂性外，還多了几分沉重。 麥唐諾的文字清新洗練，很少冗長的敘述語言。他善于使用生動的對話，通過對話描寫人物，推進故事發展。他的不少作品被列入大學文學課程，這在推理小說家中并不多見。正因為出色的成就，1974年他被美國推理作家協會推選為“推理大師”，以后又擔任美國推理作家協會主席及評選會理事。 麥唐諾一生著有26部長、短篇小說，除《地下人》外，重要作品還有：《The Moving Target》（1949），《The Doomsters》（1958），《The Gallon Case》（1959），《The Goodbpe look》（1969），《The Blue Hammer》（1976）。 圣德瑞沙上空火光沖天，珍心急如焚，雇請私家偵探劉亞契一道驅車前往不料，丈夫史丹被人殺害藏尸地下，勒索史丹的在逃犯艾爾也被人殺害在汽車旅館，儿子龍尼被一個金發女郎和一個長發少年帶走不知去向…… 調查步步深入、上代人的恩恩怨怨凸現出來，埋入地下十五年的禮歐的尸骨又挖了出來，案情更加扑朔迷离、雖有神探智解謎云，也只有看到書的最后一頁、你才會恍然大悟：原來凶手竟是…… ------------------ 一鳴掃描，雪儿校對 |
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