|
|
| 后一頁 前一頁 回目錄 |
七月革命廢除了出版檢查，先前被禁的劇本都先后上了舞台。法蘭西戲院記起了雨果的《瑪麗恩·德·洛爾姆》。八月初，馬爾斯小姐同阿爾芒、費爾孟兩人來訪作者。時机是再好沒有的。被醒理十世親自查禁的第四幕，應著政治上的報复心理，成功的把握必然更大。但是作者謝絕了，說正是為此，他不能拿劇本出來上演。他說：雖然自從成人的年齡以來，自己一向抱著進步、改良、自由等主張和信仰，并且自信平日所作所為，很足以表示自己的忠實。一年以前，《瑪麗恩·德·洛爾姆》問題，就是一個明證。然而他終于不能忘記，自己最初的政治思想，對于國家前途所抱的希望，是帶著保王色彩的。他不愿日后的人，議論他的已往，雖然是錯誤的已往。因為那時候，自己确是本于良心，以為抱著公平的主張的。并且以后的一生，也就只希望能如此做去。這一次七月革命成功，人人稱快，然而他覺得他的筆只可以隨了大眾，贊美人民，而不可以附和他人，攻擊國王。 但是，革命的時期，局面一日千變。一八三一年初春，受人攻擊的國王不是查理十世，而是路易· 菲力浦了。雨果不能拿出《瑪麗恩·德·洛爾姆》來上演的苦衷已自然消除。 作者無意再去法蘭西戲院。那里的看客、辦事員，甚至于演員都沒有好意相待。經理戴祿爾一個人确乎很和气，但是他的力量有限，事權不能統一，那里的負責人互相猜忌，局外人不知道向誰接洽好。《愛爾那尼》的作者有經驗，深知一個全權的經理非常重要，于是選擇了圣馬丁門戲院，該院新經理克羅斯克埃已經來同他接過頭。 一听見這消息，馬爾斯小姐立刻赶到作者家里。這次，她的態度非常謙和，說話胜如求情：這劇本理應屬于她的。唐娜·莎爾不過是《愛爾那尼》里第四個角色，而她演唱時態度的勇敢和堅強，作者是親眼看見的。現在瑪麗恩是劇中的主角了，她的賣力無用多說。可是無論她如何要求，終究不能挽回作者的決心。第二天，雨果一人在家工作，听見門上鈴響，置之不理。鈴又響一次，雨果仍舊不動，鈴響三次、四次，他從窗口探出頭去，想看看是誰，看見門前停著馬爾斯小姐的馬車。他夜來又考慮過，決定用圣馬丁門戲院，与其叫馬爾斯小姐再碰一次釘子，不如不開門的好。 當晚雨果就同克羅斯尼埃簽訂合同，其中有兩項規定： “維克多·雨果須每年為圣馬丁戲院寫兩篇劇本，每篇的長度必須于上演的頭數日內足夠獨力支持全晚台面之用。 如政府恢复出版檢查，不論檢查者是誰，克羅斯尼埃必須于廣告中申明，該院即將上演的雨果的劇本并未經過檢查；否則本合同作為無效。” 這時圣馬丁門戲院正在排練大仲馬的《安東尼》，兩三天后，這劇本上演，得到了噪囂的成功。大仲馬的名聲，以《亨利三世》開始，到這時便完全穩定了。然而這成功卻有一點反作用：使青年們分了彼此。先前大家在同一旗幟之下，以《亨利三世》突破敵陣，以《愛爾那尼》攻克了碉堡。到這時忽然划了陣營：有雨果派和大仲馬派之分。從此以后，他們對付敵人，陣容不能一致，甚至還有互相攻擊的時候。 安東尼上演的第二天，戲院里分配《瑪麗恩·德·洛爾姆》的角色瑪麗恩照理由陀梵夫人扮演。勒梅持爾已經脫离了圣馬丁門，狄蒂埃一角給了巴加奇，巴加奇似乎不十分高興。他希望演路易十三，因為這時他正演著安東尼，安東尼和狄蒂埃有不少相似的地方，兩個同是私生子，同是厭世主義者，巴加奇分扮兩人，其實是演一個角色。然而除他之外，沒有別人可以擔任。 路易十三是劇本先前在法蘭西戲院被禁的主要原因，這一次几乎又在圣馬丁門戲院破坏了已成的局面。作者把這角色給了M·G·，經理要求不要給他。因為他和M·G·曾發生過意見，雨果不從，因此得罪了經理。 排練的時候，陀梵爾夫人的和气，不是馬爾斯小姐含慍的面色可比，全台人，對劇本也個個充滿著同情和愛護。 有一天，第五幕排練完畢，陀梵爾夫人挽了作者的手臂。 “雨果先生，”她說，帶著她那副動人的微笑，“你的狄蒂埃是一個狠心人；我為他盡心盡力，而他掉頭不顧，就刑去了，連一句好話都不說。請你告訴他，這樣子是應該的。” 在劇本第一次朗讀的晚上，梅里美也提出同樣的意見。作者被打動了，那天歸家，經過香榭麗舍的時候，決定改動狄蒂埃嚴冷的態度。 青年們的熱烈，比《愛爾那尼》時代差得遠了。政治的興趣也分去了文學界的注意。有一部分人，只肯為大仲馬奮斗，所余的人數沒有擔當全部責任的力量。正廳兩旁的側廊就給了鼓掌班。 舉行總排練的一天，全体人員精神渙散。經理沒有到，戲院里謠言四起，演員不能安心工作。上演的那一天下午，作者到院里，巴加奇對他說： “你知道么，我們給賣了？” “這怎么說？” “克羅斯尼埃將戲院出賣了，所以他昨天沒有來。我們今天就沒有台主。” “他總賣給什么人的。” “新台主明天才進院。今天的事就只好到哪里算哪里，沒有人指揮，也沒有人听指揮。” 全戲院亂得一團糟。在演員和職員們心中，明天戲院的新台主，比當夜上演的劇本重要的多，作者回去吃了晚飯再來，正要開台。陀梵爾夫人在幕眼里向外窺看。回頭過來，滿面含怒。 “嘿，你們看吧，好漂亮的看客！你們想想，世上也有這樣傻瓜，肯在一篇劇本頭一次上演的第二天買戲院！劇本的成敗，還在克羅斯尼埃心上么？他只要今天的戲賣錢。現在賣的是滿座，我看正廳里那些面孔就明白了。他們是在馬路上二十法郎買一張票的。你們看吧，吃苦頭的是我們。” “夫人，”作者說，“這一怒使你精神格外抖擻，今晚你一定演得特別出色。” 但是這一句恭維話并不能消除她的惱怒，她仍舊用不堪入耳的話咒罵著舊去新來的兩個台主。 維克多·雨果有了《愛爾那尼》的經驗，這次看著台幕上升，處之坦然，仿佛劇本是別人做的一樣。 第一幕是成功的。第二幕看客的態度比較冷淡。第三幕，陀梵爾夫人扮的席美納欠整齊，讀《熙德》的几句詩，也沒有精神，只有賽雷演的葛拉齊歐倒博得了相當的彩聲。到第四幕，全劇方才重振精神，能紀伯爵的一段說話感動了整個戲院。陀梵爾夫人向路易十三為狄蒂埃求赦的一節演得非常哀婉。然而第五幕，狄蒂埃和薩佛尼的對話又遇到了极大的阻力。狄蒂埃說的話，句句使人笑，薩佛尼說的話，句句惹人噓。但是陀梵爾夫人一出台，說白和做工，這樣的真切，這樣的悲痛，這樣的動人，使全院的男人個個鼓掌，女人個個流淚。陀梵爾夫人說下面几句話的時候，那聲音是無法描寫的。 听我說， 依了我吧，——你曉得我的性命就在你身上。 由你打也好，拋棄我在這火坑里也好， 踢我，踏我也好——只要你快些逃。 巴加奇起初有些沉悶，但是演到后來，寬恕瑪麗恩的几句話，卻說得极為動人。 唉，不，我心都碎了，我太愛她。 和她這樣決別，太忍心了。 不，心已碎了的時候，還要裝出 鐵石一般的面貌，真太難了。 來，哦，到我怀里來吧！ 落幕的時候，場里曾有一陣噓聲，然而讓彩聲占了上風。一部分看客熱烈地呼著作者的姓名。 克羅斯尼對作者祝賀，談到看客的噓聲，顯出滿不在意的樣子，表明這已經不關他的事了。 “請放心，”他說，“這不打緊，我只勸你多斷几個頭。” 作者不明白他的意思。他解說，他曾關心到，全劇里，“頭”字用得太多了。 《瑪麗恩·德·洛爾姆》的寫成是在《安東尼》之前的，這有鄉間圣母堂路和法蘭西戲院里的兩次朗讀作證，但是一部分報紙硬說雨果抄襲了大仲馬。《瑪麗恩》只演了四天，巴加奇生病，就停演了。接著因閘貝利埃和波蘭的兩次暴動，戲院不能開門。這時正在盛夏，上演的第一天就是八月十一日，有這种种原因，戲院的收入不及《愛爾那尼》遠甚。 然而《瑪麗恩》雖不象《愛爾那尼》的那樣哄鬧，也曾有一番爭執。擁護劇本者的熱烈，是大不如前了；當年法蘭西戲院的那班英勇的青年已經斂跡了。戲院的新經理人只到院里來看了一看，就把院事交付了代理人，而這個代理人是一個老派的滑稽劇家。 還有一樣不同的地方，陀梵爾夫在幕后，以作者非常和藹，但是到了台上，反不及馬爾斯小姐堅強。她受不慣這一种持久的斗爭，做到中途，就顯出認輸气餒的樣子。實在是她的才藝也不同，沒有頭兩天看客的擁護就不行，平常不大識得文藝戲劇的看客，引不起她的精神。 作者為M··G·疏通說情的事倒收了很好的效果。自始至終沒有松懈過一刻。 ------------------ 亦凡公益圖書館掃校 |
后一頁 前一頁 回目錄 |
|
|